你是否後悔過？你是否曾經想要改變一個過去的錯誤？如果當初沒有說那句話、當初做出另外一個選擇，人生是否會走上截然不同的道路？
這樣的想法，恐怕每個人都至少在某個時刻想過一次。
安森，也不例外。
事實上，不止一次。
前世，在父親消失之後的日日夜夜，輾轉反側徹夜難眠的時刻，他瞪著眼睛看向天花板，就忍不住這樣想。
也正是因為如此，人類對於時光機器總是格外執著。
而“蝴蝶效應”裡，埃文擁有這樣的機會並且這樣做了，那些情感的反複與拉扯、那些經曆的衝擊與折磨，不止是悔恨而已，往往是一種錯雜而複雜的滋味。
安森現在依舊記得，熱情影迷們從不同角度不同方麵解讀這部電影，其中一個討論聚焦在埃文的動機上：
如果埃文真的如此瘋狂地喜歡那個女孩，不惜一切地一次又一次通過記事本回到過去，甚至不惜粉身碎骨，那麼這些年他始終不曾找過那個女孩，並且看起來也擁有幸福的情感關係。
安森想，也許那就是一個執念。
如果沒有機會改變過去，那段情感沒有實現的可能，那麼就保持距離、默默祝福，保留年少時光的那一份美好，定格在初戀的青澀與純真之上。
但擁有機會之後就忍不住把那份美好和潛在的幸福可能放大，仿佛那就是自己擁有理想生活的全部可能，於是飛蛾撲火般的孤注一擲，最後演變為一種執念。
所謂執念，往往是沒有理由的，至少表麵看來沒有理由，真正的因果關係隱藏在內裡；卻成為一個人行為的準則，並且徹底摧毀一個人的理智。
就好像“蝴蝶效應”一樣，不管不顧地走火入魔。
也許，唯一可
惜的地方就在於，電影沒有能夠呈現這樣的情感脈絡，也沒有能夠呈現角色的心理掙紮。
一方麵，是因為導演必須把精力放在敘事節奏上。
畢竟電影依舊是瞄準票房的商業作品，電影本身的思考與探討已經富有哲學意味，不能再冒著趕跑觀眾的風險繼續犧牲節奏，所以導演把真正的思考空間全部放在了電影結尾上。
自然而然地，給予角色情感弧光的發展空間非常有限。
另一方麵，則是演員對角色的理解。
在這樣一個專注於蝴蝶效應並且落腳於人類自身對悲劇、對命運、對生命思考的故事裡，如果演員沒有能夠理解這份複雜和悲愴，自然而然就無法在鏡頭麵前的有限空間裡通過表演賦予層次。
其實，“蝴蝶效應”這個角色的偏執，讓安森想到奧斯卡多項提名作品“血色將至”裡丹尼爾-戴-劉易斯扮演的那個被貪婪被欲望蒙蔽雙眼以至於走火入魔的角色，深入挖掘的話，他的靈魂是複雜而多樣的，可以展現一個普通人最後演變為魔鬼的模樣。
區彆在於，“血色將至”裡的魔鬼雙手沾滿了血腥，“蝴蝶效應”裡的魔鬼則最後將利刃瞄準了自己。
可惜，這部電影沒有能夠像“血色將至”一樣讓角色閃閃發光。
(本章完)
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