但這裡有一個關鍵：過猶不及。
不止是“大象”的表演經曆，目前為止安森參與的幾部商業電影也都是一樣——
一部商業類型電影，如果想要贏得市場的廣泛認可，節奏至關重要，如何在塑造角色、推動情節以及挖掘深度等多個方麵尋求平衡點始終是難題。
演員一心一意為了挖掘角色展示演技而拖累情節的話，結局就是破壞電影節奏，打破電影的整體平衡，屆時就將得不償失。
也就是說，安森相信自己百分之百契合這個角色，太過試圖展現自己、太過試圖發出聲音、太過試圖挖掘角色，最後的結果反而可能毀掉這部作品。
沒有人喜歡“無所不知先生（Mr-know-it-all）”就是這樣一個道理，像阿什頓那樣對角色沒有想法完全按照導演的構想扮演一個牽線木偶的情況，有時候反而是一件好事——
阿爾弗雷德-希區柯克（Alfred-Hitock）就不止一次公開表示他痛恨方法派演技，他要求演員就按照自己的要求表現到位即可。
所以，安森需要在劇情的有限空間裡儘可能避免破壞電影框架以及敘事結構的前提下，對角色展開挖掘，並且恰到好處地控製自己指點江山的衝動。
此前，在“公主日記”、“蜘蛛俠”裡，安森都成功做到了這一點，那麼，“蝴蝶效應”應該也不是難事。
不，事情並非如此。
“蝴蝶效應”的情節非常密集，一個情節推動一個情節，環環相扣、毫無尿點，沒有給觀眾思考的時間，同時也沒有給演員留下表演空間。
安森想要抓住角色特質的話，他就必須理解每一個情節每一個時間點上，人物的狀態，並且依靠自己對角色的理解串聯起來，最後通過表演完成串聯，構建弧光。
一旦安森像“貓鼠遊戲”那樣完全入戲甚至無法自拔，又或者像“大象”最初那樣發力過猛，他可能就會打亂導演的節奏。
難！
甚至於，即使安森已經做好心理準備並且預設情景，實際情況也可能比預期更加困難。
畢竟，紙上談兵總是容易的。
而且，安森可沒有忘記埃德加剛剛隨意補充的話語——
導演對結局還沒有確定。
這是否意味著，現在這個版本和安森前世所看到的版本有所不同？安森試圖取代阿什頓演出的潛在蝴蝶效應也正在影響“蝴蝶效應”這部電影本身？
安森覺得，他沒有必要操之過急直接跳入結論，而應該冷靜下來閱讀劇本，然後再告訴埃德加自己的決定。
這是第一次，安森對項目擁有選擇權。
收起劇本，安森重新回到室內，查爾斯和諾拉馬上收回視線，繼續假裝忙碌自己的事情；但盧卡斯根本不掩飾，站起來望向安森。
“怎麼，你的經紀人找你告狀了？”
(本章完)
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