2009年，一部聚焦瑪雅文明世界末日的電影“2012”在全球範圍引發熱議，再次引起人類對世界末日的擔憂，導演羅蘭-艾默裡奇（Rond-Emmerich）也借此機會成功闖入大眾視線奠定聲望。
事實上，這不是羅蘭的第一部災難電影。
早在2004年，羅蘭就執導了“後天”。
當下，溫室效應、氣候劇變以及地球可能回到冰河世紀的討論沸沸揚揚，得益於此，“冰川時代”這部動畫片才能夠殺出重圍在沒有宣傳的情況下創造佳績，側麵能夠看出溫室效應的話題熱度。
“後天”，也是一樣。
儘管電影口碑平平，卻在全球範圍內拿下五億五千萬美元的不俗票房，如果不是因為製作成本沒有控製住，一億兩千萬美元的超高支出導致電影沒有能夠盈利，否則這毫無疑問是災難電影裡不容忽視的一部作品。
“後天”稍顯尷尬的票房表現和口碑差評讓兩位主演傑克-吉倫哈爾和埃米-羅森（Emmy-Rossum）沒有能夠得到認可，兩位演員都遭遇不同程度的反噬。
傑克因此冒險選擇了“斷背山”，被無數影評人認為是自殺性的一次轉向；埃米後來又連續遭遇兩部作品口碑和票房的失敗徹底葬送自己的大屏幕機會，一直到2011年通過電視劇“無恥之徒”才重新打開局麵。
然而，“後天”卻讓導演羅蘭在好萊塢贏得一席之地——
雖然災難類型電影正在沒落，但始終擁有市場，反而是擅長拍攝災難電影的導演越來越稀少了。
在“後天”之前，羅蘭的導演履曆表裡麵全部都是科幻電影，1998年版的“哥斯拉”更是讓他備受讚譽；但“後天”之後，羅蘭就專注災難電影二十年了。
現在，劇本沒有到傑克手裡，反而落在安森手裡。
顯然，曆史時空已經發生劇烈變化。
然而，安森完全沒有興趣。
卻不是因為個人喜好、不是因為電影質量或者票房成敗、也不是因為朋友傑克-吉倫哈爾。
理由，隻有一個——
主角，是一名中學生。
埃德加試圖解釋一下。
截止到目前為止，安森出演作品裡，中學生都是人物設定的重要部分，並且是推動故事發展的關鍵；但這次不一樣，主角的中學生設定隻是背景板而已，和故事沒有直接聯係，修改為大學生也沒有關係。
然而，安森不這樣認為。
“後天”劇本裡，將男主角設定為中學生的理由有兩個。
第一，他需要一個父親，這個父親是氣候學家，他是第一個意識到危機發生的人。
第二，他們需要一個故事主場地，因為主要人物全部被困在這裡，劇組選擇了紐約地標性的建築曼哈頓公共圖書館，男主角是前來這裡參加學術競賽而後被困住的。
從故事層麵來說，中學生身份和劇情沒有任何關係；但從故事設定層麵來說，從一開始就框定了範圍。…。。
而且，這不是重點。
“船長。”
“船長，我以為從‘貓鼠遊戲’開始，我們就在試圖擺脫學生形象，不止中學生，包括大學生也是一樣。”
一句話拋出來，安森沒有再進行更多的爭論和辯解。
埃德加：……
埃德加還是試圖爭辯兩句，但話語到了嘴邊還是吞咽了下去，思緒在大腦轉了兩圈，乾脆利落地放棄辯駁。
“抱歉，是我沒有考慮周全。”
坦然地，埃德加承認自己的錯誤。
安森並沒有咄咄逼人窮追不舍，因為這不是“勝利”，而是溝通，交換意見求同存異，他相信埃德加肯定有他的考量，經紀人和演員之間必然存在視角差異。