如果電影票房能夠取得成功,那就意味著安森擺脫學生形象確立成年魅力,推開一扇全新世界的大門。
在這裡,不同選擇也就意味著接下來的不同路線。
“國家寶藏”或者“十二羅漢”,二者都算是犯罪/冒險/動作電影,安森接下來可以接拍更多商業大片,包括但不限於動作、科幻、冒險、災難等等。
愛情電影的話,則是另外一條路線,接下來的接拍方向可能側重於喜劇、愛情、劇情、懸疑等等。
當然,這隻是相對而言的傾向,並不是絕對的劃分,演員打開戲路之後,往往可以在不同類型電影裡反複橫跳,像湯姆-克魯斯、威爾-史密斯這樣又能夠單手殺人又能夠談情說愛的演員不在少數。
但是!
傾向性一直都是存在的,因為演員每次跳出舒適圈打破束縛就意味著冒險和挑戰,必須麵對失敗的風險——
桑德拉-布洛克的嘗試,就是如此。
就埃德加而言,他個人傾向於安森選擇愛情類型。
原因非常簡單,學院派。
在好萊塢學院派的偏見裡,動作電影早早被貼上肌肉、暴力、簡單的標簽,不是說這些電影不精彩,而是說這些電影考驗的不是演員的演技而是演員的身手,所以他們也會在電影院裡享受電影,卻不會在奧斯卡的時候為他們投票。
例外,總是存在的,但打破偏見的過程非常非常困難。
如果隻是“蜘蛛俠”,埃德加也不會有那麼多想法;但“貓鼠遊戲”、“蝴蝶效應”,卻讓埃德加看到更多可能。
埃德加腦海裡有一個想法,他暫時沒
有告訴安森也不準備說出口,避免給安森沒有必要的壓力:
湯姆-漢克斯。
埃德加認為安森能夠跟隨湯姆-漢克斯的發展脈絡。
在湯姆-漢克斯年輕的時候,他也是青春電影出身的奶油小生,並且出演過一係列喜劇以及愛情電影,“西雅圖夜未眠”隻是最著名最廣為人知的一部;但同時,他也能夠出現在劇情、曆史以及傳記電影裡,展現自己的演技才能,征服學院。
其實,愛情和喜劇也需要細分,大類型底下還有無數小類型,它們同樣是學院派不待見的對象,特彆是喜劇,學院派往往把它們和小醜、偶像、花瓶等等聯係起來,這些標簽也沒有好到哪兒去。
不是所有人都能夠成為湯姆-漢克斯的。
儘管如此,埃德加還是在腦海裡描繪出一個藍圖。
今天,一共為安森帶來五個劇本,每個劇本都有深意。
正是因為如此,當安森留下埃德加,希望他們展開溝通達成共識的時候,埃德加也欣然留了下來。
的確,他們需要對接下來一步展開探討,充分利用現在的優勢,牢牢把握主動,策劃安森的職業生涯。
五個劇本裡,包括了兩個愛情劇本。
而且,不是隨隨便便的愛情劇本,埃德加也是經過精心挑選的,輕而易舉地,一下就抓住安森的目光,不得不佩服埃德加浪裡淘沙的犀利眼光。
一個是“初戀50次”。
一個則是“暖暖內含光”。
(本章完)
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