也許，人們不喜歡環球影業甚至鄙夷環球影業的小家子氣，站在好萊塢金字塔頂尖卻從來不曾展現大公司的氣度；但環球影業如此策略能夠成功，並且在大型公司激烈競爭裡十年如一日地保持穩定，這也是一種能力。
必須承認的是，環球影業在鑽營、算計、討巧等等方麵的小聰明確實無人能及，一手算盤打得啪啪響。
站在製作公司層麵上，他們考量的不是演員的演技或者態度，而是演員的價值，一切都是數字。
環球影業的數字計算結果顯示，安森是明智選擇；對此，焦點影業也表示讚同，也許“暖暖內含光”確實能夠成為與眾不同的一部作品，瞄準市場，撇開頒獎季的枷鎖，成為文藝青年的心頭好——
如同“愛在黎明破曉前”一樣。
然而，事情沒有那麼簡單。
正如同“十二羅漢”製片人和項目靈魂之間的意見錯位一樣，“暖暖內含光”也麵臨相似的一個困境。
事實上，“暖暖內含光”這個項目，最初靈感不是來自查理-考夫曼，而是來自法國導演米歇爾-岡瑞（Michel-Gondry）。
米歇爾-岡瑞，和大衛-芬奇一樣，音樂錄像帶導演出身，他曾經和蠢朋克、電台司令等等頂尖音樂人合作；但一直懷抱夢想，渴望擔任電影導演。
2001年，米歇爾拍攝職業生涯首部導演長片“人性”，他就邀請到蒂姆-羅賓斯（Tim-Robbins）的加盟，展現自己的業內人脈。
早在1994年，米歇爾和自己的朋友就構想出“暖暖內含光”的故事框架，並且在之後幾年一點點完善；然而他對劇本沒有信心。
1997年，米歇爾找到查理-考夫曼，希望這位編劇鬼才能夠把自己的靈感和想法發展為一個完整的劇本，當時，兩個人展開頭腦風暴，很快就完成了一個三十分鐘短片的劇本，並且認為非常可行。
不過，那時候查理-考夫曼正在忙碌自己的項目，包括“改編劇本”和“傀儡人生”，他暫時沒有辦法分心，這才導致“暖暖內含光”整個項目暫且被擱置。
2000年，克裡斯托弗-諾蘭執導的電影“記憶碎片”登場，並且很快成為小眾燒腦電影愛好者的狂歡，這引發查理-考夫曼的擔憂。
因為電影同樣聚焦記憶，展現記憶對生活帶來的衝擊和影響，而且還是混亂的記憶。
查理擔心，這可能引發爭議，他決定退出這個項目。
最後，還是米歇爾說服查理，他們將創作出一部截然不同的電影，圍繞相似的主題延伸出不同的宇宙。
又是一番頭腦風暴、又是一番靈感碰撞，查理-考夫曼腦海裡再次迸發出無數火花，這才有了後續的創作思路。
一廂，查理結束“改編劇本”的創作之後，全心全意投入“暖暖內含光”的創作，全然把焦點影業拋開，這讓焦點影業方麵略顯擔憂，卻也沒有其他辦法。…。。
一廂，米歇爾則開始在好萊塢尋找合適的演員。
因為查理和尼古拉斯-凱奇剛剛合作了“改編劇本”，查理認為尼古拉斯完成一份出色的表演工作，他和尼古拉斯簡單談了談，初步達成繼續合作的意向。
但顯然，米歇爾並不滿意，沒有停下尋找演員的腳步。
然後，一個全新名字就出現了——
金-凱瑞。
“金得知查理正在創作的劇本後，他甚至沒有閱讀劇本就展現出濃厚的興趣；正好，米歇爾格外欣賞金，他認為金的喜劇表演為無數電影創作者帶來靈感。”
“兩個人一拍即合，就我所知，目前已經碰麵過一次，相談甚歡。”
事情，也就略顯棘手。
焦點影業方麵，看好安森。
導演方麵，看好金-凱瑞。
編劇方麵，看好尼古拉斯-凱奇。
這是什麼火葬場？
一邊，那是好萊塢當之無愧地人脈王尼古拉斯-凱奇，而且還是曾經的奧斯卡小金人得主，和編劇關係緊密。
一邊，則是好萊塢過去十年最偉大的喜劇演員之一金-凱瑞，對了，他還是前世電影的正牌男主角。