山姆-雷米給予充足的情節、鏡頭、時間聚焦彼得-帕克的心理狀態以及成長弧光，比前作更加完整也更加清晰，這份耐心在類型電影裡著實難得。
不止超級英雄電影，其他類型電影裡也不太常見。
可想而知，這給予演員足夠的空間去構建角色——
角色的狀態，在每個時間點的不同掙紮，以及最後完成轉變的時機和方式。
電影允許演員構建出一個有血有肉的角色！
然而，前世的平行世界裡，托比-馬奎爾搞砸了。
在係列第一部電影裡，彼得-帕克是一個鄰家男孩，麵臨青春期煩惱，這樣的表演符合校園電影以及肥皂劇的色彩，正是托比-馬奎爾的強項，他出色地完成了任務。
而係列第二部電影裡，彼得-帕克需要麵對的不隻是成長的煩惱而已，而是生活與現實，情況顯然複雜多了，正義與邪惡、小我與大我、責任與自私、金錢與愛情等等，這些問題可能窮其一生也找不到答案，數不勝數的芸芸眾生都被困在現實的牢籠裡，自然沒有那麼簡單。
麵對如此複雜如此深刻的困境，托比-馬奎爾依舊用青春校園浪漫愛情電影的方式演繹就遠遠不夠了。
準確來說，其實是一場災難。
在電影裡，彼得-帕克多次麵臨兩難抉擇、天人交戰的時刻，有時候他想不出答案、有時候他陷入崩潰邊緣、有時候他無可奈何束手無策，不同情緒錯綜複雜，全方位展現這個初出社會年輕人的困境。
然而，托比-馬奎爾永遠都是一副瞪大眼睛飽含淚水的表情，即使不是麵癱那麼誇張，但也相去不遠。
複雜而深刻的情緒，在他的處理之下演變為單線條的委屈和茫然，然後……就沒有然後了。
本來，委屈和茫然也是正確的情緒；但全程從頭到尾都是委屈和茫然，那就糟糕了。
沒有角色棱角、沒有表演脈絡、沒有人物弧光，一直到結局也沒有展現成長和變化，始終都是委屈巴巴忍辱負重的模樣，這導致人物始終原地踏步，對於電影來說，這是徹頭徹尾的災難。
事實上，在職業生涯前期，人們還沒有意識到托比-馬奎爾的這個問題，但“蜘蛛俠2”之後就全麵暴露短板，並且成為他後來職業生涯始終沒有能夠突破的門檻。
某種意義來說，托比也是一個花瓶，娃娃臉花瓶。
那麼，是否可以這樣說，托比的表演毀掉了“蜘蛛俠2”並且導致電影票房遜色於前作呢？
安森不會這樣說，畢竟托比的鄰家氣質確實賦予彼得-帕克不可取代的一種特質，但毫無疑問的是，托比的表演限製住了“蜘蛛俠2”，沒有能夠把山姆-雷米精心撰寫的劇本和人物的潛力全部發揮出來。
如果潛力全部挖掘出來，“蜘蛛俠2”是否能夠改寫曆史？
安森不確定，因為電影票房背後的影響因素著實太多了，在現在這個時空裡，“蜘蛛俠”更是達到一個全新高度，難以超越的高度。
但安森想試試看。
(本章完)
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