即使有，也隻是一小部分，需要通過宣傳和推廣慢慢挖掘。?想象一下，一位礦井工人或者一位卡車司機辛辛苦苦工作一整天，因為“蜘蛛俠”彼得-帕克和“泰坦尼克號”露絲的名頭而產生好奇，買票進入電影院，結果看到這樣一部作品，他們會開心嗎？
99%的概率可是否定的。
形成鮮明對比的，則是紐約、西雅圖、洛杉磯、舊金山這樣的城市，因為工作性質和生活形態的區彆，娛樂方式也不同，期待值和接受度自然也不同。
院線數量不重要，定點投放的城市才是真正重要的。
當然，這不是全部，在放映城市和院線數量之外，上映檔期的重要性也不能忽略，此時奧斯卡頒獎典禮就不得不提了。
往年，奧斯卡在三月底舉行，頒獎典禮結束之後，接下來就是得獎作品因為奧斯卡效應而在院線收獲矚目的時候，四月眨眼之間結束，暑期檔就準備登場了。
也就是說，春季檔因為奧斯卡效應的強大影響力而遭遇冷落，從冬季檔延續下來的寒潮看不到儘頭，在此期間上映的作品從投資規模到宣傳策略都相對保守，電影公司的心思都在頒獎季作品身上。
所以，當電影公司試圖在暑期檔之外探索其他可能性的時候，首選假期檔，隨後把目光投向冷冷清清的秋季檔，冬季檔和春季檔則被自動忽略。
然而，現在奧斯卡整整提前四周，春季檔多出一個月，儘管奧斯卡效應依舊存在，但春季檔的可能性一下打開，這意味著什麼？
答案，顯而易見——
三月和四月，潛力開始浮現。
事實上，五月開啟暑期檔，這是約定俗成的檔期劃分，但並沒有真正法律意義的規定，電影公司選擇早一周或者晚一周上映，真正決定性因素是彼此之間的牽製和博弈。
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現在，春季檔的可能性稍稍打開，競爭格局發生微妙變化，在暑期檔真正來臨之前，搶占空檔，在市場完全活躍爆發之前先撈一筆，如此策略的成功概率扶搖直上——
“速度與激情”係列的傳統就是四月上映，在暑期檔刺刀見紅的激烈競爭發生之前，偷偷提前搶跑。
從市場規律來說，暑期檔依舊是五月開始拉開序幕；但在電影公司的發行策略裡，四月和五月之間的界限開始模糊。
可想而知，電影公司需要重新調整定位和策略。
這也是奧斯卡頒獎典禮從三月末提前到二月底三月初的直接影響。
今年，是元年。
學院早在2002年七月宣布這一決定，電影公司布局2004年春季檔的時候，難免開始互相看眼色。
所謂元年，也就是說一切都是未知的，需要探索需要冒險需要嘗試，理論層麵來看，四月的窗口確實出現了；但實際上，普羅大眾是否接受這樣的調整，則需要打一個大大的問號。
那麼，焦點影業又是如何判斷的呢？
是冒險卻也是機會，焦點影業選擇如此檔期就是因為瞄準了奧斯卡頒獎典禮提前的空檔準備嘗試一番——
野心，還是客觀存在的。
(本章完)
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