邵星瀾前半生的軌跡四平八穩,完全是彆人口中的隔壁家的小孩，品學兼優，聽話乖巧,用以消遣的雜書都是帶有專業性質的讀物,本身就很少看純粹的網絡文學作品，就算是低維降臨，局勢逼迫他開始接觸這些陌生的題材，“廢土”這類本就小眾且危險度極高的作品也因為早就被列入禁止創作目錄而未曾得到他的過多關注。
不過這不重要。
這個“劇本”的前置劇情已經告訴了他足夠多的訊息,歸納總結一下，就是一種形式特殊的末日,主要危險在於生存資源的匱乏,和由此引發的一係列矛盾。
邵星瀾扶了扶臉上的呼吸器,塑料臟兮兮的，像是蒙了一層怎麼也擦不乾淨的霧,邊緣用生鏽的金屬愛惜地包了一層邊，發黃的橡膠填充在縫隙裡，看得出來它的主人已經在儘力愛護它,至少它的運轉十分順暢。
笨拙的防護服讓他現在看起來大概像是古舊英雄電影裡謀劃要毀滅世界的反派，這種不能露出身體部位的衣服往往會給人一種恐怖感,類似於普通居民區裡忽然出現了穿戴全套生化防護服的陌生人。
他袖口布料上縫著一小塊四四方方的布料地圖，上麵用藍紫色的墨水描著一幅十分簡陋的地圖,說是地圖,其實隻是幾個方塊線條和圓圈，邊上簡單地寫著地名，左上角是標識“避難所20～29”,右下角有一枚小拇指肚大小的紅色印章,看來這塊布料地圖還是巡邏隊的公產。
看來這就是他的巡邏範圍。
邵星瀾再次看了看這張地圖,把它記在心裡。
鐵皮棚屋，木材廠廢墟，紅磚圍牆，過濾水塔，犬舍。
這五個地名被標注出來，清楚地構成了一條路線，避難所20～29就零散錯落地分布在這條線上。
邵星瀾呼出一口氣，腳下黃沙滾燙的溫度已經透過皮革鞋底刺到了皮膚，他抬手再次抹掉護目玻璃上的灰塵，視線定在不遠處那些連綿成片的鐵皮小屋上。
歪歪扭扭的鐵皮建築，用數不清的鐵絲、木板、塑料管、金屬片搭建起來的傑作，每一個都隻有成年人的一半高，長寬也不過兩米左右，像是一隻隻醜陋冰冷的破盒子，被這個世界無情地扔在黃沙彌漫的末世裡。
鐵皮棚屋，真是形象生動的名稱。
邵星瀾沒有貿然靠近那些小盒子，保持著一定的距離謹慎地選擇了路線從它們中間穿過，所有的小盒子都靜悄悄的，不發出任何一點動靜，這讓他很難想象它們的用處。
直到他和一塊破布後的一雙眼睛對視了。
對方像是一隻被獵人盯上的幼鹿，驚恐地往後一縮，他這一退，也讓邵星瀾看清了小盒子裡的情況。
用破布和較為柔軟的橡膠堆積起來大概能成為“窩”的東西，以及堆砌在狹小空間裡的各種廢品——對他們來說是生存資源——好奇心過重的小孩抓起身旁纏繞著鐵絲的木棍，試圖用這個武器來嚇退那個與他對視的巡邏成員，他的動作驚醒了一塊黑影。
伴隨著陰影形狀的變化和咳嗽，邵星瀾才發現原來在這個擁擠到無法落腳的盒子內部居然還有一個女人躺著。
“你在乾什麼？天呐把板放下，你會得輻射病的……那是什麼……哦不……”
可憐的女人意識到自己還不懂事的兒子不僅是犯下了貿然打開擋板這樣的大錯，他似乎還招惹上了一個生存區的巡邏員。
“如果您願意的話，現在就可以進來，我今年23歲，沒有得病，上個月才剛剛從生存區出來……”
她的語氣很麻木，話裡的暗示意味非常明顯，雖然大白天不是做生意最好的時間段，讓一個巡邏員離開他的防護服暴露在輻射量極高的空氣裡也不太明智，但這也不是少見的事情，在這個糟糕的年代，誰都沒法活太久，及時行樂才是正道。
好的，現在他知道這片鐵皮棚屋是乾什麼的了。
邵星瀾沒有接受她的邀請，整了整呼吸器，繞過這個小盒子向前走去，在他麵前，一望無際的黃沙上，還散落著數不清的鐵皮盒子，一想到每一個鐵皮盒子裡都躺著這麼一個麻木枯瘦的女人或男人，等待著太陽下山後從盒子裡爬出來迎接客人，他心裡由衷地不太舒服。
就像是某種蜷縮在地穴裡的昆蟲或鼠類。
這個比喻讓邵星瀾皮膚上爬過了一陣癢意。
避難所22就在鐵皮棚屋前不遠處，邵星瀾走了十分鐘就看見了插在地麵上的木牌，用紅色油漆寫的22碩大無朋，地麵上隻有一個小小的入口，像是地鐵站的出入口，鐵門把守，腸子似的管道通向地下，他隱約能聽見底下有隆隆的機器運轉聲，顯然地麵以下才是避難所的主體。
邵星瀾沒有要進去一探究竟的想法，他至少要先完成自己的任務，再去考慮探索未知。
一路順利地經過了木材廠廢墟、紅磚圍牆，避難所27的紅字遙遙在望，天際已經泛上了屬於夜空的灰藍，在滾熱扭曲的空氣裡，邵星瀾看見了幾個蠕動的小黑點兒。
一路上他都沒有遇到什麼人，這個世界就像是徹底死去了一樣，廢墟荒蕪，建築坍圮，人類傑出的智慧全都成了遺落在地球表麵的水痘膿包，醜陋地鋪陳在地表。
在這個危機四伏充滿無形殺機的世界，除了巡邏員，大概也就這幾個莫名其妙的人會大大咧咧地行走在外了。
是一同進入這個劇本的演員？