新年算不上北美地區十分熱鬨的節日，尤其在帕克家中，艾黎卡和彼得的度過方式，彆提多冷清——
年輕的蜘蛛俠先生又一次穿上他的蜘蛛戰衣，帶著那一則難以確認的“隱秘真相”困擾，跑去紐約街頭處理各種“小麻煩”。
而艾黎卡留在家中，用一上午時間從圖書館借閱的《微觀經濟學》，這本當代最傑出經濟學家平狄克的著作，不久前才剛剛問世。
她的午餐是一小份萵苣葉雞肉沙拉，搭配口味清淡的美式咖啡，在這過程中，上午沒讀完的《微觀經濟學》，自然就是她的“配餐節目”。
等到艾黎卡吃完午餐，這本厚重書籍終於翻到了最後一頁，她返回臥室，將它重新放進書櫃裡之後，漂亮的細長手指在整排經濟金融類書籍上滑過，最後，卻停留在被擺進櫃子最深處的紙箱上。
她眉毛收緊，稍有遲疑，但依舊選擇拎起紙箱將它取出。
艾黎卡盤腿坐在地毯上，麵前是半舊的淺棕色紙箱，裡麵裝滿她不知曾讀過多少遍的戲劇類書籍。
擺在成摞書籍最上層的，是當代戲劇表演體係奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演員自我修養》，她第一次嘗試這本偉大著作時，似乎剛滿七歲。
她將其取出，下一本書露出名目，《致演員》。
來自本世紀偉大表演訓練大師邁克爾·契訶夫，英格麗·褒曼和瑪麗蓮·夢露都曾深受其影響，而邁克爾·契訶夫表演法，也一向是艾黎卡的最愛。
但她同樣擁躉享有世界盛譽的德國劇作家布萊希特，十分推崇的“間離方法”演劇理論，以及《拉邦動作分析》、《斯波林即興表演法》、《林克萊特聲音訓練》、《邁斯納表演技法》，等等，等等。
那些世界一流的表演教學技法書籍，幾乎都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱裡。
她想她不應該再翻開這裡麵的任何一本書，因為這會讓她難以合上，恐怕整個下午，都會在那些戲劇名目與表演技巧中度過。
“不過，剛讀完一本經濟書籍，我理應找些其他事做，以此變換些思緒不是嗎？”艾黎卡嗓音低回悅耳，極具說服力與可信性，“比如練習幾分鐘邁克爾·契訶夫的‘心理姿勢’？”
現代表演界所廣泛使用的“心理姿勢”，能有效幫助演員借助創造性的想象力，通往潛意識之中，以獲得身心合一的演技。
艾黎卡非常擅長做這些練習，她十歲時在百老彙夏令營時，就用“心理姿勢”練習法演出《哈姆雷特》。而今天，她選擇了二十世紀福克斯電影公司的《彗星美人》，講述一個為登百老彙舞台不擇手段的女人，如何踏上好萊塢名利之巔。
臥室裡僅有艾黎卡一個人，她卻遊刃有餘的在貝蒂·戴維斯和安妮·巴克斯特的角色中轉換，甚至有時還會模仿瑪麗蓮·夢露的演出，她毫不猶豫的去表現，傲慢、恣情、真摯、脆弱、敏感，毫無保留。
而當她將這些角色台詞練習的爐火純青時，艾黎卡終於發現，時間已經臨近傍晚。
低頭看向那個像是潘多拉之盒的紙箱，她有些頭疼。
而這時，臥室外傳來一陣急促的電話鈴聲。
艾黎卡不得不暫時任由她的‘潘多拉之盒’展開在床邊地毯上，她走出臥室接通起居廳的接線電話，“這裡是帕克。”
“你好，帕克小姐，請先原諒我的貿然致電，”電話另一端傳來較為低沉的女性嗓音，“我是安妮·萊博維茨，就職於《名利場》。”
安妮·萊博維茨？艾黎卡麵露驚訝，那位大名鼎鼎，曾在八零年代為約翰·列儂與小野洋子拍攝赤.裸擁吻照的頂級攝影師？