這位有著明顯意大利裔外貌特征的先生，對艾黎卡的態度同樣稱得上友善。
但這次並不是因為她外貌足夠出色，或是有個大名鼎鼎的經紀人。而是由於艾黎卡在試鏡前所提供的個人資料，目前已經在攝製組內傳閱過一遍。
因此在劇組裡，幾乎人人都知曉了最終選定的‘瑪麗·柯裡昂’扮演者，同樣是個意大利移民後裔——
美籍意大利人有著一些十分有趣的特點，他們一向是出了名的，與任何種族都能和睦共處。並且對種族歧視者的‘膚色.界限’不當回事，甚至因此曾受到美國南部白人攻擊，認為他們破壞了“白人至上”觀念。
但他們在與其他族裔和睦共處的同時，對同樣生活在美國的意大利移民後裔，又有著十分明確的密切認同感。
這種習性形成的原因，也許是由於早期移民美國的意大利人，十之八九都是流離失所的底層人士，他們多年聚集群居在東海岸城市裡的‘意大利城’，整體族裔以長達近一個世紀的毅力打拚，才終於得以掙脫貧困低下的社會地位。
因此即便艾黎卡擁有猶太血統，並非典型的意大利拉丁族裔，但這並未影響在《教父3》劇組裡，從主創到演員占據大半的意大利移民後裔，對她形成一些天然的親近感。
而艾黎卡自然不會讓這種親善消失，與劇組人士和睦相處，無疑能讓她長達數月的拍攝工作更加順遂。
她禮節周到的接過鑰匙，並沒有因為將要出演重要角色，就表現出高傲態度，“是我該感謝您這麼快就為我解決住處問題。”
畢竟距離她正式簽約得到這個角色，也不過剛剛過去了兩個小時。而助理導演一向事務繁多，即便是拖到晚間再為她租下住處，也算不上是工作失誤。
艾黎卡體麵有禮的回應，令阿爾杜尼對她的認可更增加了不少，他主動建議道，“明天一早就要轉組西西裡，目前剩下的半天時間，你可以自行支配，比如選擇外出遊覽羅馬城也不錯。”
“這提議非常不錯，我確實需要暫時外出。”艾黎卡之所以找到助理導演，除了領鑰匙，更主要的是為了說明自己的外出行程。
在來到意大利時，她隻收納了極簡便的行裝，自然需要去購買些衣物和生活必需品。但為了防止出現劇組與她失聯的情況發生，艾黎卡認為她應該提前告知相關工作人員。
畢竟在剛剛進入九零年代的現在，手提電話不隻是個奢侈品，而且大多個頭過大，難以攜帶，即便是在好萊塢劇組，使用率也相當有限。
助理導演阿爾杜尼周到的向她詢問，“需要劇組為你安排用車嗎？”
畢竟對方隻是個不滿二十歲的年輕女孩，又是身在異國，劇組理應做些妥善安排。
不過艾黎卡一向獨立到有些獨斷專行的程度，她不習慣做個被照顧者，於是微笑回絕，“我看見旅店外停著不少出租車，我可以搭乘它們。”
阿爾杜尼並沒有堅持，他工作事務實在繁忙，能少一樁計劃外的活兒當然不是壞事。
與此同時，他發覺麵前這個年輕女孩，非常擅長把握處事尺度。
比如她不但沒有讓他再多做一件工作，還很快就禮貌的結束交談，離開了他的工作室。而不是讓兩人浪費時間進行無效交際，導致他本就繁忙的事務繼續堆積。
“聰明女孩。”吉安尼·阿爾杜尼兀自稱讚道。
至於已經離開助理導演辦公室的艾黎卡，在將輕簡的行李放進旅店房間後，便打算搭車外出。
離開建築悠久且漂亮的旅館大堂，艾黎卡需要經過一段花園式通道，才能走近停靠在街區公路旁的白色出租車。
可在她幾乎是剛剛踏上公路一側，耳邊便傳來一陣激昂的引擎聲響，下一刻，一輛色澤暗黑的頂級意大利跑車，霎時停在她身前。
而當車窗降下，艾黎卡看見一張也許是全世界最性感的男性麵孔。
午後細長光線灑進車身，令他像是現身在聚光燈下，可即便如此，在他身上，黑色西裝依舊挺括的沒有一絲褶皺痕跡，絲絨領結與法式襯衣十足優雅。
如此浮華矚目，卻又滿是貴族氣派。
接著，那張輪廓分明的麵容轉向她，蒼藍眼珠對上她的視線，唇角微勾，嗓音深沉惑人，“我的小姐，我能有幸與您享有一場羅馬假日嗎？”