“除了目前合約上的演出時間，在此後，我很願意在電影拍攝之外的時間裡，繼續有機會登台表演音樂劇。”艾黎卡的措辭十分妥帖周到，不過她似乎並沒有做出什麼十分確切的保證。
奧托·舒伯特跳過艾黎卡的經紀人邁克爾·奧維茨，最先單獨與她談起合約時間的問題，自然是指望這個年輕女孩，會更容易對付。
舒伯特甚至有點試圖借機誆騙艾黎卡的意思。
畢竟最近好萊塢和紐約媒體，可是沒少報道邁克爾·奧維茨對日本並購案的狂熱程度，他幾乎完全拋下了CAA，更彆指望會理會艾黎卡這個新人客戶。
在奧托·舒伯特看來，艾黎卡·帕克雖然看似背靠CAA和邁克爾·奧維茨，但作為一名出道僅四個月的新人演員來說，無論是經紀人還是經紀公司，顯然對她的重視都會十分有限。
指望他們將她的事務當做第一要義，純屬是在做夢。
說真的，舒伯特在撥出這通電話前，已經準備借機說服她，讓她簽下三至五年合約。
可現在，這年輕女孩卻處事嚴謹的，依舊將主動權牢牢握在手心——
“而關於演出合約問題，”艾黎卡神情平淡的握著電話，繼續對舒伯特說道，“雖然我的經紀人奧維茨先生最近事務繁忙，但他為何指派的代理人，我想他十分願意和您商議這件事。”
艾黎卡對舒伯特的提醒，似乎有點不懷好意。
她顯然十分清楚自己簽了個大人物經紀人的優缺點，優點當然是如果邁克爾·奧維茨願意，能像是變戲法一樣，為她帶來任何機會。
可目前而言，她似乎體會到的缺點更多，奧維茨忙著他的百億美元並購挑戰，連CAA都被他拋到了腦後，更何況是艾黎卡的這點‘小錢’演出事業。
所以在她成長的足夠強大，使CAA不得不將她視作金字塔頂端的優秀人才，為她提供無微不至的服務之前，艾黎卡必須得對自己的事業規劃，有著足夠的清晰認知才行。
至少目前，她得掌握主動權，不被這些把她當做無知蠢貨的人，耍的團團轉。
而奧托·舒伯特聽聞艾黎卡提出的‘好建議’，當然就知道自己碰了個軟釘子。
不過舒伯特雖然對艾黎卡有點‘欺生’的意思，但以她目前展現出的才華與事業前景，比起為此鬨得不快，舒伯特自然更願意與她交好。
於是他轉而談起另一個好消息，“瞧，我竟然差點忘了最重要的事，艾黎卡，你與安東尼獲得了本屆托尼獎的入圍資格，作為非新創作品，這可並不多見。”
托尼獎作為美國舞台戲劇的最高獎項，與奧斯卡、艾美獎、格萊美並稱為美國藝術四大獎項，不過在每年六月舉行的托尼獎，一向更偏愛於百老彙新創劇目，而非首演作品，很少能獲得提名資格。
尤其是《歌劇魅影》，就顯得更有些特彆，它在兩年前的百老彙首演之時，便曾經一舉斬獲七項托尼獎。
艾黎卡在聽聞舒伯特帶來的入圍資格消息時，難免有些驚訝，不過卻不算多雀躍。
因為她的獲獎機會實在是微乎其微。而且目前僅僅是獲得入圍資格而已，在五月初公布提名名單之時，沒準她的名字就會被順勢刷下榜單。
而艾黎卡對於此次入圍托尼獎的看法，很快得到了證明——
1990年5月3日，美東時間清晨八點三十分，第44屆托尼獎揭曉提名名單。
票房口碑熱動全城的《歌劇魅影》主演，在半個月前的入圍名單中，本屆托尼獎最受矚目的入圍者安東尼·沃洛與艾黎卡·帕克，雙雙掉出托尼獎戲劇類最佳男女主角名單。
而其中一位托尼獎委員會成員，在提名公布典禮的記者采訪會上聲稱，“關於那對有著漂亮臉蛋的年輕人的落選理由——
事實上在入圍討論階段之時，兩人便被取消了提名資格。《歌劇魅影》作為非首演作品，沃洛和帕克當然不應該占據新創作品的提名名額。”
作者有話要說： *《紐約時報》上的戲劇評論，談起近年來《歌劇魅影》每周運營成本，大概控製在六十萬美金左右
而美國近些年和九零年代的物價差值，基本上是提升了一倍多（CPI以1983年1月作為100計算，2015年4月為236.599）
所以這章裡1990年的單周演出成本，我設定在了30萬美金。
**這章開始第一次提到獎項，我得先做個重要預告，小姐姐演藝事業的前幾年，獎運會一直不太好...