“因此，我後來拍攝了《小武》。”
“我熱衷於捕捉那些普通人的生活片段，他們身處情感世界的邊緣，卻又是如此真實而觸動人心。這些看似微不足道的個體，實際上背後代表著一個龐大而複雜的群體。”
“不久前，我接觸到了《人間失格》這部作品，它描繪了一個注定要與命運抗爭的靈魂。他渴望通過自已的努力抵達彼岸，然而無論如何努力，最終都似乎無法逃脫宿命的束縛，最終陷入沉淪。”
“所以，我想拍這個人。”
李立文笑了笑後說道：“賈導，如果你真的想拍這部作品，我希望你能拿出個好劇本，這樣才更有說服力。”、
“這沒問題。”聽到李立文的回答，賈科長激動地回應道：“立文，我有一些想法想與你分享。”
“關於葉藏的少年時期，我建議我們不必過多深入，而是將鏡頭更多地聚焦於他家庭中的陰影以及遭受傭人侵犯的創傷。”
“接下來，我們應當強調堀木這一角色，正是他的出現使得葉藏的人生軌跡開始發生顯著的轉變，進而引發了葉藏的第一次自我傷害。”
“隨後，葉藏遇見了他第一個女人，他們因為堀木而選擇跳海，但是沒想到葉藏活了，而恒子死了。”
“然而，在葉藏最黑暗的時刻，他遇到了祝子，那個如同黑夜中的光一般的女人，成為了他生命中最重要的人。”
“但不幸的是，葉藏想要守護的這份光明，卻因為堀木的再次出現而迅速破碎。”
“祝子在家中遭受了侵犯，至此，葉藏生命中所有的光再次被黑暗吞噬。”
“但是你這樣拍，審核肯定過不了的。”李立文搖了搖頭後說道：“我有個想法，你聽一下。”
“我們按照同一種風格，拍一個不同的故事。”
“因為《人間失格》的主題沉重，每個人的生活中都難免存在不同的陰暗角落。然而，正是這些經曆不如意的人們，他們選擇彼此扶持、報團取暖，從而可以展現救贖與治愈的力量。”
“所以，我們可以寫一對邊緣人，相互救贖的故事。”
“我們的主題是人間失格，但是內涵卻是人間有格。”
“兩個邊緣人。”賈科長想了想，然後順著李立文的思路說道：“男主可以是孤兒，而且就差一點就能見到父親臨終前的最後一麵，幼年遭受校園霸淩，好不容易有了個朋友，結果朋友也因為意外去世了。”
“不對不對，不能是意外。是ZS，男主唯一的朋友是ZS去世的。之後男主也想死，但是因為他的父親讓他好好活著，所以他不能違背自已父親臨終的意願而去死。”
“這是一個活著但是想死的人。”李立文接著說道。
“沒錯。”賈科長繼續說道：“而女主可以是在外人看來家庭美滿，婚姻幸福之中，然而，實際上她自幼便承載著父母的期望，如同枷鎖般束縛著她。而她所嫁入的家族，在外界看來光鮮亮麗，但實質上卻是一個壓抑至極的牢籠。”
“她的丈夫是個媽寶男，儘管他聲稱深愛著她，但那卻是一種扭曲、病態的愛，並且丈夫還時常家暴於她。更甚的是，她的婆婆對她有著極強的掌控欲，讓她在這段婚姻中幾乎無法呼吸。”
“在職場中，她因為不善言辭，不懂人情世故，所以遭受了職場霸淩。後來，她變得了抑鬱症，她想活著，思想但是已經死去了。”
"而促使兩人相遇的契機，竟是女主的懷孕與不幸的流產。
"李立文接過話後繼續說：
"女主在無儘的痛苦中掙紮，當她決意解脫時，她邂逅了同樣身陷絕望的男主。然而，與女主不同，男主卻無法選擇死亡這條道路。
"
“然後兩人相互傾訴，抱團取暖。”
賈科長說道：“對對對，就是這樣。整個電影中必須要充斥著大量的獨白，慢鏡頭和長鏡頭，並且節奏要舒緩。”
李立文提出疑問：“這樣會不會導致劇情太過於無聊？”
“所以需要大量的鋪墊，要將觀眾帶入進去，產生共鳴感。放心，這交給我就好了。”
李立文問道：“多久能拿出劇本？”
“一周，不對，十天，最多十天。我把劇本拿給你看！”
“十天太少了，十五天吧。十五天之後，我們在討論一下。”
“好！”