“後天你倆就要上初中啦！”夢麗大方地宣布道，“一人挑一身新衣服！”
曉曉和小越跟在夢麗身後，走進一座大棚市場。大棚中的商品琳琅滿目，豐富多樣。走著走著，曉曉忽然指著一個賣針頭巴腦、碎步線頭的的攤子，擠眉弄眼地朝小越笑了起來。
小越微微一愣，隨即和曉曉一起，推搡著笑成一團。
“後來我才知道——”
旁白女聲再次響起。
“後來我才知道，啞婆那時候穿的那件衣服，叫百家衣。是啞婆用各種撿來的碎布頭、彆人不要的臟衣服，甚至是丟棄的尿布拚在一起，親手縫成的。這是啞婆最喜歡的一件衣服，幾乎每天都要穿在身上招搖過市，村裡每個人都認識這件衣服……”
隨著旁白女聲，各種畫麵在鏡頭中一一閃過。
“小越她爸終於有一天忍無可忍，親手把這件衣服從啞婆身上扒下來。塞進灶膛裡燒了。”
這裡配的畫麵是啞婆淒厲慘叫的場景，但卻巧妙地做了消音，畫麵中隻有啞婆張著大嘴猙獰的臉，畫麵外是旁白潺潺如流水的聲音。
商葉初本以為《啞婆》的劇情會很平，像一部灰黃色的紀錄片一樣。觀看了十幾分鐘後，卻發現這部片子很有幾分真正的電影的質感。
畢竟是熒幕首作，古文華的剪輯手法還有些稚嫩。加上劇組窮得都快當褲子了，題材又是鄉村片，場麵也不可能多麼大或者華麗。但樸素並不意味廉價。
古文華的取景很漂亮——這個漂亮當然不是指畫麵多麼風景如詩，而是指構圖乾淨，極富簡約之美。無論是村落的遠景近景，還是土地與人，電影的每個畫麵，無不透著泥土的厚重氣息。卻厚而不腥，重而不濁。
有些導演拍攝鄉村題材電影，往往苦大仇深，覺得人人皆苦萬事皆休，太過強調土地的厚重，反而會有股累贅的油膩感。另外一些導演或者文藝工作者，對鄉村生活則總有種田園牧歌式的浪漫幻想——一種有錢人吃得太飽產生的富足濾鏡，拍攝鄉村又太過纖弱風流，輕巧清新，硬生生把勞動人民拍出了小資情調。
《啞婆》不屬於這二者中的任何一個。它更像是一輛車在一片金色的麥田旁邊飛馳而過，車中人看不清每一棵莊稼的影子，卻能立刻知道，這是熟透的莊稼，而非漂浮的黃沙。
電影的畫麵切換很巧，幾乎沒有生硬的直接轉場。
曉曉與小越在車輪車轍的變換中兩次長大；
燒掉啞婆衣服的火漸漸成為墳前燒紙的祭火；
房梁上的蜘蛛垂著一根透明蛛絲吊了下來，鏡頭聚焦變化，啞婆在蜘蛛的身後，垂下一頭花白的頭發，木梳一下一下地刮著；
曉曉在紙上畫了個十字坐標軸，在數軸上方畫了個箭頭，標注了一個“北”字，下一個鏡頭，便與小越各奔東西……
整部電影給人一種難言的綿密細膩感，鏡頭信息量很足，非但不枯燥無聊，反而格外充實。像一部慢悠悠的馬車。
商葉初的眼神一刻也沒有從熒幕上撕下來，認真觀摩著自已第一部真正的電影。
熒幕上，小越正伏在桌上認真地寫作業。
蘋花湊到小越身邊，看了一會兒女兒，慢慢開口道：“寶貝兒~你看看這是什麼？”