“你是想問，既然輸了，玉鳩首沒了，怎麼會還能得手這塊玉牌？”才朋璽解釋道，“我自負，他更甚。贏了之後，又拿著這塊玉牌鬥口，說再給我個機會問我一個問題。說錯了，隻需我承認不如他，說對了，玉牌就歸我！”
“噢。”餘耀道，“這塊玉牌是有點兒不尋常，雖然也屬於乾隆朝無雙譜人物玉牌，但正麵圖案不是單純的嚴子陵人物像，而是將嚴子陵融入山水孤舟之中；背麵文句，用的也不是無雙譜中的原句，卻是後漢書中範曄的評價。”
《無雙譜》中，嚴子陵人物畫配的文句是：雖有那，富春煙雨，一蓑一笠人歸隱。
這個文句，相對直白一些；而範曄在《後漢書》中的評價，則更為深邃有意味。
這也說明，雕刻這塊無雙譜玉牌的玉匠，絕不是一般的工匠，喜歡《無雙譜》，卻又灑脫率性不流俗。
“你說得很對。他問的問題，也和這個有關。”才朋璽接口道，“他說，能有如此想法的玉匠，雖未留款，但也能推測。隻要我說出是誰，說得合情合理，那就算對了！”
餘耀笑了笑，“才老先生見識非凡，這個不光因為他過於自負。”
“你覺得這塊玉牌，是乾隆朝哪個大師名匠的手筆？”才朋璽忽而反問。
乾隆一朝，在玉雕方麵，大師名匠還是不少的，而且距今年代比較近，很多都有史料可查；而且皇宮造辦處的史料還很詳細。
不像之前才朋璽說的董進，是宋代玉雕大師，但留下來的史料，少之又少；即便是明代聲名赫赫的陸子岡，流傳至今的，也是傳說多過史料。
“朱永泰擅長大件，風格簡樸渾厚；姚宗仁擅長鑒古，風格嚴謹精煉。他倆的風格，應該都不會透出這種飄逸中的率性。”餘耀沉吟。
朱永泰和姚宗仁，可算是乾隆時期最著名的兩個玉雕大師，同時也是宮廷名匠。
朱永泰最著名的一件玉雕作品，估計很多人都聽說過，那就是大禹治水玉山子。
這件作品，全名“密勒塔山玉大禹治水圖”。用的是和田一帶的密勒塔山玉，屬於和田玉山料的範疇——這件山子塊頭兒太大了，也不可能是籽料。
它高達兩米四，有一萬多斤重。原料肯定還會更大更重。從開采原料到完工，一共用了十年的時間！其中，光是從山上開采下來，運到山下，就用了三年！
當然了，這麼大一件玉山子，設計，出樣，臨畫，雕刻，打磨，等等，不可能由朱永泰一個人完成；但雕刻，主要是他完成的。
大禹治水玉山子現藏故宮，也是清宮中最大的一件玉雕。朱永泰參與完成的清宮玉雕大件，並不止這一件，著名的還有雲龍玉甕，以及已經流失海外的蘭亭大玉山。
和朱永泰一樣，姚宗仁也是蘇州人。不過，姚宗仁進入造辦處比朱永泰要早，是在雍正朝時期。後來，乾隆皇帝對他更為器重。