“剛才你沒說清楚，我看個什麼勁兒？”林豐草頭也不抬，“你得給我具體說說！畢竟這玩意兒有那麼多人打眼漏寶了！”
林豐草將這件抱月瓶揭掉報紙、擺在桌上之後，一邊繼續欣賞，一邊也忍不住絮叨起來：
“你說，你賺了人家這麼個大便宜，人家卻還把你當朋友了。”
“虧你還在行裡混了這麼多年，這能叫賺便宜麼？”餘耀接口，“古玩行裡，什麼眼力，就該賺什麼錢。而且，對他來說，敢開三十萬，就是往最高了喊的；在我這兒，他就是賺了。要是他之前想出手的時候，有個古玩店主肯出個十萬八萬的，他估計也就賣了。”
“你看，心虛了吧？”林豐草本來也是開玩笑，話題接著便轉到了元青花上，“你說這元青花，和黃花梨還真好有一比！”
“嗯？怎麼說？”
“黃花梨是樹，算是長得慢的，可就是長得再快，它也有從幼苗到成材的過程。這元青花在元代中後期橫空出世，沒有曆史脈絡可循，沒有幼苗期，一亮相就是一棵參天大樹！”
“其實我還真琢磨過這事兒。”餘耀微微一笑，接著便說了說。
在他還沒有這般眼力之前，他就琢磨過。因為這些主要是曆史考古上的東西，基本用不上眼力。
青花瓷，最晚宋代就有了，也發現過實物。雖然以殘片為主，幾無完整器，但胎土和青料標本有了。
同時，元代早中期的青花器，和宋青花有很多相似之處，青料也是國產青料。這其中有很多民窯器，工藝和價值都不高。所以，廣義上的“元青花”，其實有很多是不怎麼值錢的。
但是，所謂的狹義上的真正“元青花”，指的是元代後期使用麻倉土為胎、蘇麻離青為鈷料燒製而成的青花器。這和宋青花以及元代早中期青花，在胎土和青料上，實際上並沒有傳承關係。
元代尚白，樞府瓷卵白釉就是典型代表。在早中期，普通的青花器也並不起眼。那麼，狹義上的元青花，為什麼會在元代後期橫空出世呢？
在餘耀看來，最關鍵的成因是兩個改變。
第一，藍色鈷料蘇麻離青的傳入。藍色是***文化的主色調，元代疆域很大，藍色蘇麻離青鈷料得以大量進入中原。
第二，在宋代，北方瓷器工匠的繪畫水準，是要高於南方工匠的，特彆是磁州窯的畫片，宋代就很豐富了。而元代之後，大量北方工匠南遷，在瓷都形成了一個聚集地。
而瓷都，也有北方窯口不具備的優質瓷土——麻倉土。元代和明代前期，官窯瓷胎多用麻倉土，明代後期開始用高嶺土。
如此，繪畫技藝到位的工匠來了，蘇麻離青的鈷料來了，用麻倉土燒製的官窯，就此出現了一種前無古人的絢爛青花器。
“所以，元青花是在這個曆史階段，三方碰撞後，‘嫁接’出來的品種！”餘耀總結道，“北方的瓷畫工匠，瓷都的麻倉土，波斯的蘇麻離青。”
“我說，你研究夠深的啊！”林豐草連連點頭，“這搞曆史的，研究實物不深；這古玩商接觸實物多，學術研究不夠。你這是合二為一了，要是深入調研一下，梳理擴充一下，都可以寫篇論文了！”