“這就是法花釉啊！”上官雨麵露疑色，“我倒沒見過實物，但是看過圖片，不是黃綠紫三色為主麼？而且看圖沒這麼強的玻璃質感。”
“你說的沒錯，確實以黃綠紫三色為主，不過也有藍、白，隻是像這種單獨全藍的，不多見。至於玻璃質感，也跟顏色有關，藍色會顯得更強一些。其實，彆的顏色也都有玻璃質感，因為這法花釉的配方，就是在琉璃的基礎上發展起來的。”
法花釉，最初是元代出現的，元代燒造琉璃瓦很盛行，法花釉的配方就是燒琉璃派生的。它是一種低溫釉陶，而不是瓷器。
法花釉的主要產地就在晉省南部的一些窯口。到了明代，法花釉的技術就很成熟了；不過，畢竟是陶器，又有地域局限性，所以知名度相對偏低。
在明清兩代，瓷都的窯口也曾仿燒過法花釉，但因為是瓷胎，釉料又不太一樣，所以和晉省所產法花釉陶器差彆很大。
“這法花釉雙耳瓶，價值到底能到多少？”上官雨又問。
“肯定不止一萬八了。”餘耀笑了笑，“不過畢竟是民窯的東西，明代的法花釉精品，也就是三五十萬。”
“那也是不小的漏兒啊！”上官雨擺手，“不似那幅《野林駿行圖》，一幅高仿，本身價值都到不了三五十萬，居然開價百萬！”
餘耀接過話題，“這幅畫，雖是高仿，但確實有可圈可點之處。這郎世寧畫馬，宮廷畫，畫得都太過嚴謹，甚至說太板；這畫呢，筆法和郎世寧極像，馬卻平添了幾分生氣！所以你想買，我也不奇怪，但你又說‘還有道道’······”
“因為我能看出這是誰仿的！此人，算是仿郎世寧最厲害的一位了！”
“啊？”餘耀還真是吃了一驚，“這畫，應該是後門造吧？但我看不像是馬晉的手筆。”
所謂後門造，之前簡單提過，是指在清末民初，在地安門，也就是故宮後門一帶，有不少字畫鋪子，以經營假畫為主業。所造的假畫，主要就是清代的“臣字款”宮廷畫，兼帶明代名畫。
作偽所用材料，不少是清宮流出的老絹老紙老墨；而請來的仿作畫家，大多也都不是庸手，比如請過畫家祁昆來畫唐伯虎。
這後門造的假畫中，相對最多的，就是郎世寧的作品。郎世寧的作品中，相對最多的，又是馬。其中有個畫家也姓馬，叫馬晉，仿郎世寧的馬最出名。
馬晉的父親曾經為一個滿清貴族管理馬匹，所以馬晉從小愛畫馬；後來他又跟著一位宮廷畫家學習，得見郎世寧的真品，便開始參照學習郎世寧的畫法。
馬晉本身也有自己獨立的作品，比如齊白石還曾經給馬晉畫的馬題詩。但是據餘耀所知，“後門造”店鋪是請馬晉畫了不少“郎世寧”的。
但是這一幅《野林駿行圖》，餘耀感覺不是馬晉的手筆。
上官雨解釋道，“不是後門造，不是馬晉。此人，連全名都不曾留下，但是我聽何以濯先生詳細解說過他的特點！何以濯先生之所以這麼熟悉，是因為何上善掌眼有過他的作品，研究之後還曾歎道：單論郎世寧的馬，我仿不過他啊！”
“噢？民國年間還有這等奇人？”餘耀起了興趣，“這樣說話不太方便，咱們找個地方，邊吃邊說。”
。零點看書