其實，在此之前，餘耀對陳良典的印象是很好的。此人曾在文物部門工作，提前退休後，被天和拍賣董事會聘任當了總經理。
如今的拍賣行，水也很深，魚龍混雜，一部分頂尖大行是極為注重拍品質量的，但自然也少不了各種亂七八糟的拍賣行。
虛假拍賣、知假拍假······各種情況不一而足。
而天和的口碑，是很不錯的，據說是和陳良典堅持不拍假貨有關係。
其實法律也沒規定拍賣行不能拍“假”，隻要不說明保老保真，那就得真偽自斷，高仿藝術品它也是藝術品。
但是現在，陳良典想乾什麼呢？
“我和沈歌的意見一致，有疑點。”餘耀先用了比較緩和的說法。
若是陳良典知情，那本質上他就和謝治豪是一條繩兒上的螞蚱，就沒必要細說了。而且估計陳良典也不會讓餘耀細說，會含糊而巧妙地帶過去。
“那你挑一件說說看。”陳良典的反應既沒有吃驚，也沒有緊張。
餘耀皺了皺眉，這句話包含了不小的信息量。
因為，餘耀並沒有說哪一件有疑點，陳良典卻說“挑一件”，那就是認為餘耀覺得好幾件存疑，甚至全部都存疑。
既然這樣，反應卻又很平淡。
實際上，在餘耀看來，確實是所有的東西都有疑點。
這八件瓷器，有七件，釉和彩都逼近完美，而且胎土全部都用的高嶺土，也沒問題。餘耀看出問題，是從釉層的包漿上，後做的氧化效果，和經過時間沉澱形成的，畢竟還是有差彆的。同時，乾隆粉彩瓷上的“蛤蜊光”感覺也不太自然。
隻不過，這些差彆都很細微，不太容易表達。但從餘耀這裡來說，就已經可以認定是高仿了。
剩下隻有一件，漏洞相對“硬”點兒，釉上就有偏差——就是那件康熙黃釉仰鐘杯。
仰鐘杯，又叫鈴鐺杯，沒見過也容易聯想，就像一個仰著的鈴鐺。這是明清時期常見的杯形，很好看，也很實用，因為杯口外撇，深腹，取拿和喝東西都很方便。
明代成化時期，多是鬥彩仰鐘杯；嘉靖萬曆時期，多是青花仰鐘杯，也有藍釉和白釉的；清三代康雍乾時期，青花和粉彩的仰鐘杯比較多見。
黃釉的仰鐘杯，康熙時期算是多的。
同時，康熙時期還出現了一種新的黃釉，和之前的黃釉不太一樣。
康熙之前的黃釉，包括著名的弘治雞油黃，基本都是以鐵為著色劑，有人喜歡叫鐵黃。而康熙時期也有這種黃釉，而且不少是仿燒弘治雞油黃，隻是呈色比弘治雞油黃要深一些。
而新出現的黃釉，確切地說，是一種黃色釉上彩，又叫銻黃，是用銻作為著色劑，二次入窯在低溫氧化氣氛中燒成。銻黃，最早是從西洋引進，在康熙琺琅彩瓷器上也多有出現。
這隻仰鐘杯，就是康熙時期的銻黃釉上彩，杯底露出了白釉部分，裡麵落著“大清康熙年製”的青花楷書款。
黃皇同音，黃釉瓷器，在明清時期是被皇家嚴格控製的。而在清代，如果是裡外都施滿了黃釉的瓷器，被稱為“黃器”或“殿器”，隻有三個人能用：皇上、皇後、皇太後。
這隻仰鐘杯就是如此，隻有杯底落款區域“無黃”。
所以，如果這八件瓷器都是真品，這件康熙官窯黃釉仰鐘杯，價值上雖然比不了萬曆五彩的大罐和大盤、乾隆粉彩的大瓶，但也不便宜，價值要遠遠高於剩下兩件單色釉瓷器。
這件仰鐘杯的銻黃，不夠晶瑩通透，略略偏濁。