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何方依然不生氣，笑了笑很有耐心的回答。
“那你告訴我，我們這些年生產出了多少部優秀的商業片了？光是文藝片獲獎不能代表我們的電影製作模式是對的，早晚我們要重走電影工業化之路。其實現在這種情況是中國電影產業的一條彎路，具體原因就是因為八九十年代電視機對電影院的衝擊導致了電影院的倒閉潮，然後接著導致了製片廠的倒閉潮。最後中國電影從電影學院以及中戲等電影理論學術界開始了一種新思潮，開始學習法國新浪潮的作者電影，由張藝謀等五代導演掀起一波作者電影的新模式。於是，從九十年代之後，我們開始以導演為中心製，以作者電影為主的新的電影生產模式。但是，這不是正確的路，正確的電影之路是電影工業化。像好萊塢一樣以市場為導向的電影製作方式。”
“何導，這有什麼區彆？我們的作者電影一樣獲得成功，一樣深受觀眾的喜愛。為什麼一定要工業化呢？作者電影不好嗎？”還是有記者不服。
“當然有很大的不一樣，最簡單的不一樣是市場規模。好萊塢電影每年要在全球賺走幾千億美金的票房，這背後你可知道要為美國交多少稅？解決多少就業？增加多少GDP？而我們的作者電影，你可以將這些獲獎的電影所有收入加起來數一數總共有超過5億人民幣的票房麼？一個5億人民幣的產出跟一個數千億美元的收入，你說哪個更好？從另外一個層麵來說，你看看我們現在的電影院哪種電影最賣座？好萊塢大片啊。為什麼有人天天說要學習西方，到了這裡就不學西方了呢？要保護作者電影了？”
“如果我們的電影工業化了，你可知坐在台上的我們這些演員及電影工作者會發生什麼變化嗎？每天都有接不完的活，每個人收入動不動幾百萬，連你這個記者每天就是報道一下明星八卦都要賺得盆滿缽滿。對大家都有利的事，為什麼不能發展？為什麼要眼睜睜的看著電影廠倒閉？”
何方嚴肅的說道。
麵對何方的回答，所有的記者都沉默了。
“可是落後的，錯了的東西為什麼還要恢複？想要工業化可以另起爐灶啊。”
“誰說落後了？說誰錯了？客觀環境造成的行業挫折就是錯了、落後了？我覺得中國人有一些文化很不好，不自信。就像當年我們落後了，就有人開始各種踩我們自己的文化。竟然還有人鐵了心的要廢除漢字，他們可知道漢字是中國屹立世界之顛的根本？同樣的，製片廠就是一種優秀的電影工業化模式，可我們那些不自信的人偏偏覺得國外的好，要學新浪潮，要學導演中心製。最後呢？全中國上百萬電影廠職工下崗。現在二十年過去了，我們馬上又要轉過來學好萊塢的工業化了，可是我們明明曾經擁有過啊。兜了一大個圈子又回到了原點，你們覺得可不可笑？”
“哦，對了，今天是《孤島驚魂》的開機發布會，咱聊跑題了。各位，要多幫我們宣傳宣傳啊。那就不多說了，發布會到此結束。”
何方說完就起身走了，記者們一時還沒反應過來。
等有人想再問何方時，人已經走了。不過，也無大礙，因為剛才有了大新聞了。
《好萊塢歸國導演何方：要重拾電影廠製》
《卡梅隆之徒：電影工業化才是未來》
《【孤島驚魂】開機現場：何方要為中國電影製廠尋找一條新路》
《【中國文藝獲獎電影不超過5億人民幣票房子】VS【好萊塢每年幾千億美元票房】，何方：電影工業化是出路》
《【孤島驚魂】開機：何方導演大放厥詞》
《【孤島驚魂】的商業化是選了四個D杯罩的女演員》
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