第290章?到底是胡謅還是對藝術電影的新探索？
之後也沒什麼特彆的突出的事情，來了兩天半了，媒體該問的都大部分都問了，電影也看了，關於電影裡的問題何方他們也解答了。
所以大家整個過程都很順利，觀眾的反饋也很好。
最後的環節，劇組的主創們還與觀眾簽名合影了二十分鐘，以答謝他們過來支持電影。
不過，在簽名合影的過程中，萊昂納多遭遇了女粉絲的鹹豬手，而且不止一位，這讓萊昂納多很惱火。不僅是萊昂納多，何方也被人摸屁股了，上次來威尼斯還沒有發生這樣的事啊，為什麼這次的女影迷們就動手動腳了呢？
最後完成了二十分鐘簽名與合影，劇組狼狽而逃，受不了這些膽大的女影迷了。
這樣的首映禮影響也很大，當晚就有各國的記者發出了快訊給到各媒體了，而各路的影評人快的也寫出了影評文章在相關的個人空間以及網站上發表了。
總體來說，大家的評價相對比較正的，批評的也有，但相對客觀。
《何方與萊昂納多新片威尼斯首映》：“何方與萊昂納多等幾位主創這次狠狠的批判了美國的醫療黑暗，萊昂納多瘦成紙片人且大尺度的表演突破了他的瓶頸，而最亮眼的是傑瑞德·萊托，演了一個悲情的同戀性，最後以身死道消而結局……”
《威尼斯電影節最令人期待的電影[達拉斯買家俱樂部]首映結束》：“電影以真實人物羅恩·伍德魯夫新身經曆為改編藍本，這部爛尾了二十年的電影在何方手上大放異彩，故事流暢精彩，批判犀利，而萊昂納多等演員們的精彩表演更是讓電影有了更多的靈魂。整體來說電影質量相當的高，是一部不可多得的好片……”
《[達拉斯買家俱樂部]將成為一部經典》：“在我們討論電影時常常會去討論一些所謂的經典電影，那何為經典電影呢？指的是某部電影在某個類型、某種表達、某個表演或某個主題中是這翹楚中的翹楚，所以這部電影就成為了經典。而《達拉斯買家俱樂部》之後會成為經典，那就是因為它表現了在絕症中求生存的主題以及精神會成為翹楚，還有片中萊昂納多為代表的眾多演員的表演會成為翹楚……”
《萊昂納多終得突破》：“《達拉斯買家俱樂部》或許真的能圓萊昂納多的影帝夢，在本片中萊昂納多……”
《何方是絕對的調教演員最厲害的導演》：“《達拉斯買家俱樂部》中最讓人津津樂道的除了批判美國的醫療製度外，就是萊昂納多與傑瑞德·萊托的表演了，這兩個演員到了何方手裡仿佛立馬變了個人似的，整個表演風格大變，而且……”
《這是一屆失敗的威尼斯國際電影節》：“這一屆的電影節真的很失敗，首先是開幕式弄的一團糟，然而這還不是最大的錯誤，最大的錯誤是邀請了《達拉斯買家俱樂部》這樣的偽文藝電影入圍，竟還成了最大的獲獎熱門。《達拉斯買家俱樂部》除了所謂的對美國藥管局的批判，其它一無是處，與文藝電影相差十萬八千裡。
它沒有文藝電影的鏡頭語言，沒有文藝電影的去故事化的紀錄式表述特片，也沒有強烈的作者色彩，更沒有去表演化的人物的表演。這樣的電影怎麼能稱得上文藝片呢？這跟文藝電影八杆子打不著。
這是一部偽文藝片，讓這樣的電影摻雜到神聖的三大電影節之一的威尼斯電影節，這是對文藝電影的褻瀆，是對文藝電影人的侮辱……”
《何方已經失去了文藝片的靈性》：“拍久了商業片的何方已經沒有文藝片的靈性，這不是文藝片，完全沒有導演的作者表達，甚至連劇本都不是何方寫的。而且各方麵製作非常的商業化，這隻是一部為了衝擊奧斯卡而生產的模式電影，不應該參加威尼斯……”
《我國導演何方新片閃耀威尼斯》：“我國導演何方聯合全球著名影星萊昂納多的新電影《達拉斯買家俱樂部》於當地時間8月29日晚間在威尼斯薩拉宮首映，受到了來全球三百多家媒體以及數百影評人和電影人的共同青睞……”
……
對《達拉斯買家俱樂部》不夠文藝的批評在文藝電影人圈中基本上是共識，他們一致認為這是一部好奧斯卡式的文藝電影，與三大電影節的文藝電影從根上就是不同的。
所以在《電影手冊》編輯之一努埃爾·布爾多第三次采訪何方時就問了何方這個問題：“何方，在許多的文藝電影人看來，《達拉斯買家俱樂部》並不能算作是嚴格的文藝電影，你怎麼看這個問題？”
何方隻是微微一笑：“如果嚴格的按照弗·特呂弗導演的標準，我不否認他們的看法，其實最早亞曆山大·阿斯特呂克導演在提出‘電影已經成為一種具有獨特語言、可以自由表達思想和情感的工具’以來，電影界就對如何利用電影進行表達而產生了巨大的爭論。
最後在特呂弗等導演的完善下，作者電影的概念形成，在《電影手冊》眾多編輯的一再完善下電影新浪潮產生。這是一個很偉大的事，後來文藝電影再融合了意大利新現實主義的相關特點形成了後來的文藝電影的概念，並成為三大電影節評審的標準。
但是，這麼些年來，作者電影的先驅亞曆山大·阿斯特呂克導演所說的電影隻是表達思想和情感的工具這一倡議卻越來越扭曲了。既然電影隻是表達思想與情感的工具，是不是讓更多的觀眾在電影中獲得創作者的思想與情感表達？
但是，當下來的許多文藝電影卻讓越來越多的觀眾看不懂創作者的思想與情感的表達了，反而他們沉迷於長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響、非職業演員的使用對明星原則的否定、有記錄風格、去戲劇化的敘事處理，情節鬆散，開放式的結局、對社會的批判等等這些文藝電影的技術表達。
越是這樣，文藝電影就越發變得晦澀難懂，然後思想與情感的表達呢？在哪？有幾個觀眾看懂了？現在有幾部真正偉大的文藝電影？梵高的畫很偉大，但是普不能因為梵高而否定了大部分寫實派畫家的成就。
雖然說偏商業化的文藝片容易受到批評，但是我覺得這也是一種探索的方向。當我們的思想與情感能讓更多的觀眾看明白並感同身受時，是不是也做到了亞曆山大·阿斯特呂克導演所提倡的‘電影已經成為一種具有獨特語言、可以自由表達思想和情感的工具’的作用？
我接受大家的批評，但我不承認不按照文藝電影技術指標拍電影就不是文藝電影的論調，我這也是對電影藝術的一種探索，三電影電影節不是在鼓勵作者在探索新形式嗎？我也得嘗試一下。”
其實何方這是在狡辯，作為資深的文藝電影評論家，努埃爾·布爾多能不知道何方的詭計？他不知跟多少有過類似想法的人討論過了。
“嗯哼，你覺得文藝電影需要改革？那你有過什麼樣的想法沒？”努埃爾·布爾多沒有揭穿何方，反而順著何方的意思去表達。