楚囂翻開了劇本，仔細看了起來，劇本的字數加起來還不到一萬字，對於電影劇本來說，已經算是很少了。
不過在看了幾千字之後，楚囂就可以確定，正是他前世看過的那部《活埋》。
小賤賤瑞安·雷諾茲的獨角戲。
是真正的獨角戲，整部電影，就隻有小賤賤一個人出鏡，場景也非常簡單，或者說整部電影隻有一個場景——一口棺材。
完全沒有其他畫麵，鏡頭一亮，就是棺材，電影結束，還是在棺材裡麵。
電影的故事更是簡單，用一句話總結就是一個美國包工頭在伊拉克工作的時候被人綁架，清醒之後發現自己在一口棺材裡，然後展開自救的故事。
其他演員隻會通過電話的形式出現，也就是說隻有聲音，如果想要省點錢，完全可以考慮全部後期配音。
《活埋》算是一次比較大膽的嘗試，畢竟場景和出鏡的演員都隻有一個，故事的前因後果和人物關係完全需要通過台詞來傳遞給觀眾。
劇情推進也全靠演員自己，他必須表演出情緒起伏變化，通過表演來調動觀眾情緒，讓他們有身臨其境的感覺，不然隻有一個場景，看九十多分鐘，誰都會覺得無聊。
當然，也很考驗導演。
演員畢竟不是神，尤其電影還是分開拍攝的，演員的情緒不可能保持連貫和一致性，這個時候就需要導演通過切換鏡頭和改變燈光的強弱，人為地吸引觀眾注意力，同時營造出一種懸疑、緊張的氣氛。
還有劇本，《活埋》的人物和故事都非常簡單，這個時候就對編劇要求很高了。
如何把信息填滿？
如何通過對話來展現男主角的人物關係和社會關係？
如何通過隻言片語讓觀眾意識到棺材內外同步發生的事情？
如何讓觀眾代入男主角的緊張情緒？
事實上，獨角戲的電影不在少數。
但像《活埋》這樣，隻有一個角色，隻在一個場景內拍攝的還一部都沒有。
當然，那些純粹實驗性的作品不算……
可以說《活埋》這部電影，對於幕後和幕前的所有人要求都極為嚴格，是一個非常有難度的挑戰。
楚囂的嘴角揚起，挑戰好啊，要是一點難度都沒有，也無法顯示出他有多牛逼嘛。
楚囂把《活埋》的劇本挑了出來，放在一邊，思思問道，“這個劇本很好？”
“不能說很好，但是很有操作性。”
“操作性？”
“嗯，場景簡單，演員隻有一個。隻要能找到一個合適的演員，成本完全可以控製在兩三百萬美金，還是可以搞的。”
思思又開始查字典了，楚囂聳了聳肩，繼續翻閱剩下的劇本。
《活埋》都找到了，會不會讓他找到《被解救的薑戈》《爆裂鼓手》和《華爾街之狼》？
這些劇本一開始可都沒有電影公司要拍，搞不好就能在無主劇本中找到呢！
楚囂的好運氣就到此為止了，一直到彼特·薩夫蘭回來，他也沒再找到什麼合適的劇本。
這倒是也正常，好萊塢每年寫出來那麼多劇本，好電影也就那麼幾部，怎麼可能讓楚囂一次性找到好幾個？