秦扶清勾起一抹笑來：“是嗎？”
他從容地看著店小二托著畫軸走到人群中間，始終沒能看石明卓一眼，似乎聽到的威脅，不過是小孩子威脅大人“我再也不要和你玩了一樣”。充滿了戲謔。
這讓石明卓心中升出一種不好的預感，等到店小二堂而皇之展開畫軸，在眾人麵前緩緩鋪開的時候，他心中的不妙越發強烈。
王蒙的《稚川移居圖》畫的乃是東晉時期的著名煉丹者葛洪，身後跟著是他的妻兒，還有攜帶家畜的仆人。
葛洪的祖上在東晉時期做過大官，他自己本領超凡，曾經做過將軍，可就在人生最得意順遂的時候，決定隱居，便毅然決然帶著家人隱居山中，直到六十多歲逝世。
王蒙生在元代，其二人身世經曆有些相似，他也曾想像葛洪一般歸隱，奈何無法放棄擁有的東西，隻能將其視做一種精神寄托。
而這，正是大多數讀書人想做而不能做的。
隱居？誰不想？
可放棄紅塵去隱居的，又真正能有幾個人呢。
人們重視這副畫作，並非是在其形，國畫的欣賞，從來都不隻注重形。
更多的是在畫作中傳達的意。
恰巧，《稚川移居圖》就這麼戳在士人心中的癢點上了。
在場之人，誰不是科舉之中考出來的，若沒讀過幾本書，誰會來字畫古玩裡淘金換玉呢。
隻聽人群中有人細細點評，無論是從畫作本身，還是從其寓意，乃至上麵的題詩，都有人能說出一二來。
“從這些來看，這副畫應該就是真跡吧？瞧不出來什麼差錯啊？秦小友，你果真是在攤販上隨手買的？”