至於後續，關他們何事，他們要的就是點擊量。
楊靈越看熱鬨不嫌事大：“你退過誰的？”
陳長文很坦然：“那多了去了，我在全網的Id就是這個，實名影評，大家可以去看，罵過的都是退了的。”
“你完犢子了，以後沒有電影找你參加首映了，車馬費你也甭想了。”
“那無所謂，我自己花錢買票唄，我有固定工作。再說了，車馬費還不如我在包子發一個視頻來的收益多。”
工作人員眼看這兩人的話題越來越勁爆，不過怎麼和主題沒關係呢？
終是有點職業素養，不由出聲提醒：“楊導，陳老師，能聊《風聲》嗎？”
楊靈越看向鏡頭：“彆那麼講究，隨便聊，帶目的性的采訪很累人的。”
陳長文撫掌笑道：“我太喜歡楊導了。那就隨便聊，你是怎麼想把《風聲》搬上熒幕的？”
“這...算了。小說最初是薑偉薑老師給我推薦的，我看了看，這是一個典型的傳奇故事，裡麵有典型的英雄和完整的情節，對於改編成電影有非常好的基礎，便動手搞了一版劇本。
巧合的是，參加一個廣電的會議時，說要拍獻禮片，這不正好嘛。
更巧合的是，華宜那邊也看上這部小說了，於是兩家公司一拍即合。”
陳長文先是做了注腳：“薑偉就是《潛伏》的導演，楊導是《潛伏》的出品人及編劇之一。”
接著又問：“一部小說具體到改編電影是如何操作的？”
楊靈越頓了頓：“單拿《風聲》小說來說吧，它是不適合電影表現的。敘事結構與方式上就能看出來，它有文學上的企圖，說白了需要動腦子構建書中的世界。
而電影強調整體感官，作為一部商業片，情節要絲絲入扣再加上震撼力的設計，要滿足不同層麵觀眾的需求，比如：人物要生動能代入，手段新奇要詫異，結局出其不意要唏噓等等吧。
具體操作手法總結：需要用畫麵、台詞、音樂、道具等手段強調故事進程，做到情節合理後給一個好方式說出秘密。
如此這般，保證觀眾看電影時情緒是遞進的，進而積累，最後痛快釋放。”
陳長文：“為什麼和陳國富合作？兩人的分工具體如何？”
楊靈越：“前麵說了，華宜要拍，我也要拍，兩家合作一直比較好，這是基礎。
看過《雙瞳》就知道，國富導演對於恐怖、緊張的氛圍營造是很頂的，放在這個華語圈裡都是第一檔的存在，我遠遠不及。
我負責演員選擇和溝通、劇本，他和麥家負責道具和美術。
拍攝我倆輪著拍，群戲和打戲他拍的多，其他我拍的多。”
陳長文：“你們兩人有過衝突嗎？”
楊靈越不諱言：“衝突肯定有，畢竟創作是唯心的。有分歧，關上門吵一架，誰有理聽誰的唄。”
“誰退讓多一些？”
“拍攝前，國富導演退讓的多，拍攝中，我退讓的多。後期我負責，他沒怎麼參與。”
“為什麼？”
“我曆史比他學的好啊，我們有個評委，就是麥家。拍攝中，我就是個學習的心態，畢竟一部電影不能存在兩種風格，更何況我一直堅定的認為自己就是個二三流的導演。
如果這部電影沒有這麼拍，絕對沒有現在的效果。”
“什麼效果？”
“院線排片和爆米花的預售成績擺在那兒了。”