“馬友友？”李燕歌眉毛一挑，眼裡閃過一絲詫異，他沒想到貝托魯奇叫自己來美國，居然是想讓自己跟馬友友交好關係，讓對方幫忙拉拉票。
“是的，李，你可能不認識友友馬，他是目前美國最出名的大提琴音樂家！”
為了解馬友友，這幾日貝托魯奇也是托人找來了對方的資料，不得不說這位在美國非常有名的大提琴音樂家，的確是有自傲的成本。
7歲的時候馬友友便和姐姐就在華盛頓文化中心演出，受到了當時的總統肯尼迪夫婦的讚賞。
16歲的時候，更是在紐約的卡內基音樂廳，舉行了個人大提琴獨奏會，馬友友技驚四座，從而聲名鵲起。
當幾乎所有的音樂家，都能為進入紐約卡內基音樂廳演出的時候，馬友友則早已成為卡內基音樂廳的常客，但凡那天有他的演出，門票毫無意義的在頭天上午就會售空。
前年，也就是1985年的時候，三十歲的馬友友首次獲得格萊美獎最佳樂器獨奏獎，也徹底的讓這位華裔大提琴音樂家步入了美國普羅大眾的視野。
畢竟相比較音樂廳，格萊美獎是更多普通人關注的重點。
對於馬友友，李燕歌絕對比貝托魯奇要了解，畢竟作為全球古典領域非常有造詣的華裔，身為同胞的李燕歌想不關注一番都難。
李燕歌到現在還記得，馬友友為《臥虎藏龍》演奏的那首同名主題曲，創新的加上了中國元素的新古典提琴曲讓人耳目一新，另外他在1998年發行的三張《絲綢之路》，也是不下於1980年喜多郎的同名專輯。
想到這，李燕歌聳了聳肩膀道：“貝托魯奇導演，我明白你的意思，但我與馬友友並不認識。”
“沒關係，龍一與他認識，而且前不久我把你在曰本的那張專輯，還有為我們電影做的幾首配樂，都拿過去他聽了，友友馬很感興趣，還找龍一了解過你，要是知道你來美國了，我想一定會約你見麵的。”
這算是早就算計好的了？合著我就是一工具人？
聽到貝托魯奇的話，李燕歌內心是哭笑不得。
不得不承認，貝托魯奇為了衝擊奧斯卡，真的是煞費苦心，為了爭取那些喜歡古典樂的評審，投其所好的想到了馬友友，考慮到對方是華裔，更是大老遠的把李燕歌從中國叫來。
為了選票，七繞八繞的來回折騰，這要是不獲得幾個大獎，李燕歌都感覺實在是對不起貝托魯奇的這一番精心鑽研了。
想到這裡，李燕歌微微沉思了片刻，抬頭看向貝托魯奇，說道：“貝托魯奇導演，我可以嘗試著跟馬友友提這件事，至於對方是否願意，這我就不敢保證了，畢竟華人跟華裔還是有蠻大區彆的。”
馬友友是二代華裔，從小到大接受的都是西方思想，再加上所學是西方古典樂，與李燕歌上輩子所學的民樂有很大的不同。
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