現在電視台也確實不重視這時間段，一般放放低成本的恐怖片充數，要不乾脆就塞上電視購物節目，畢竟差的時候收視率才0.04%，簡直不值一提——這年代沒互聯網搶風頭，黃金時段電視劇要求的及格線就是15%，國民熱劇能到40%左右，這差的也太多了。
那申請是好申請，但申請下來，沒有觀眾群體又有什麼用呢？那就是個爛泥坑，好進不好出。
在電視台，收視率是唯一能讓製作人大聲說話的本錢，也是懸在製作人頭頂的達摩克利斯之劍。她怕第一次乾製作人就乾砸了，拿不到好的成績，上層直接對她失去了信心，不再給她機會，她就成了終身打雜小妹了。
千原凜人明白她的顧慮，認真說道：“村上小姐的意思我明白，但時代正在改變——你聽過口紅效應嗎？”
村上伊織緩緩搖頭，她可沒有經過互聯網的洗禮，沒有受到信息爆炸時代的影響，冷門知識了解的不多。
“口紅效應指的是經濟蕭條而導致口紅熱賣的一種有趣經濟現象，也叫低價奢侈品偏愛現象。在美國，每當經濟不景氣時，口紅的銷量反而會爆發式增長，因為人們認為口紅是一種低價格的奢侈品，而在經濟不景氣的情況下，人們手中用於消費的資金有限，但消費欲望卻沒辦法消失，隻能購買這樣廉價的奢侈品來滿足心理需求，進行自我安慰。”
村上伊織聽得很認真，在信息大爆炸之前，要獲得相對專業的知識不是要找老師就是要專門去圖書館或書店，求知欲滿足起來很困難，有機會輕易不會放過。
千原凜人繼續說道：“現在曰本也進入了大蕭條時期，人們的收入和對未來預期都大幅降低，這時候就會首先削減那些非生活必需的支出，那娛樂相關就是首當其衝，但人們仍然有著娛樂的需求，那不能去海外旅行，不能頻繁出入酒吧夜場，那對這些人來說，最便宜的娛樂方式是什麼？”
村上伊織微一沉吟：“在家看電視？”
“沒錯，大蕭條時代會讓電視行業更加興旺，持續時間越長，口紅效應就會越長，電視觀眾就會越多停留在電視機前。村上小姐在電視台工作，應該有這種感覺吧？我猜，全時長段的平均收視率一年比一年上升，有沒有錯？”
村上伊織有點服氣了，這確實是事實，隻是還沒人解釋的像千原凜人這麼新穎。她微微點頭：“是的，但隻有幾個重要的黃金時段增長明顯，深夜劇還是……”
“那是現在深夜劇沒有值得看的內容，留不住觀眾，隻要我們能做出一部好劇，我們就能創造奇跡！”千原凜人的話鏗鏘有力，落地有聲，還充滿了誘惑力：“這是個好機會，村上小姐，我對企劃和劇本有信心！”
他當然有信心，《世界奇妙物語》最初叫做《世界奇妙夜》，原本隻準備拍一季填一下深夜空白時段的，但意外廣受好評，在深夜時段取得了20+%的收視率，引起了電視台對深夜時段的重視，不再敷衍了事，後來該劇反響越來越好，乾脆挪到了黃金時段，開始了每年兩到三季的拍攝過程，最高的時候拿過37.4%的有效收視率——這也是為什麼千原凜人要選這部劇的原因。
不過這些他無法告訴村上伊織，隻能看她願不願意賭一次了，畢竟相不相信這劇本能拍出好劇，還要看她自己的判斷，彆人保證的天花亂墜也沒用。
當然，把希望寄托在彆人身上很蠢，但偏偏他必須找上村伊織這樣的製作人，因為劇組也是分很多類型的，比如導演總負責製劇組，這個多出現在電影拍攝、動漫製作中，導演（監督）說話最算數，也要為作品成績負責；
又比如作家編劇總負責製，這個韓國拍電視劇喜歡用，中國瓊瑤係列也是用的這種模式。
而在曰本電視台製作局體係下，采用的是製作人總負責製。製作人負責提交企劃，組建劇組，幾乎除了創作什麼都管，同時也要為最後的成績負責——在這種模式下，製作人代表投資方，同時也是劇組的財務監理以及總製片，是推動一個節目製作的最關鍵人物。
千原凜人不找到村上伊織這樣一個製作人，根本沒辦法在製作局體係下推動劇本拍攝，再好的劇本都是廢紙。
他隻能等待村上伊織自己做出決斷，而村上伊織還是沒把劇本還給他，隻是輕輕敲打著，內心糾結無比。
話說的有道理，理論似乎也正確，前景描繪的很誘人，同時也是個好企劃，有可行性，更重要的是這簡直像是為自己這種新製作人量身打造的——低投資，競爭少，好通過，好拍攝，而且劇本質量確實也不錯，但是去冒風險還是按自己的原定計劃求穩呢？
事關職業前途，是個值得深思的問題啊……