這件贗品五彩花卉紋蓋盒，采用的是酸腐手法。為了使新做的瓷器呈現出古舊效果，除了浸色和打磨以外，還有一種比較常見的做舊方法，就是酸腐。
造假者一般會直接使用氫氟酸塗在瓷釉表麵，然後立刻將其衝洗掉，這樣就會使瓷釉表麵出現輕度的腐蝕，從而達到去“賊光”的效果。
還有的造假者將氫氟酸與水按照一定比例進行稀釋，然後再把瓷器放入稀釋後的氫氟酸溶液中進行慢腐蝕，十多天後再拿出來，也可使“賊光”儘去。
經過這種方式進行做舊處理的瓷器，表麵往往黯淡無光，呈現出如粗製塑料一般質感。但這件花卉紋蓋盒，造假者手藝同樣非常高超。
表麵被打了一層光，若非陳宇，拿到市麵上去不知能打了多少人的眼。
陳宇心中立即疑竇叢生。
兩件贗品，都是瓷器，造價者手藝都十分驚人。以及，任公子來魔都的目的是收購一批古玩，難道兩件事之間，有什麼聯係？
如是想著，陳宇的注意力發生了轉移。
他不再逐件查看紅酸枝博古架上的所有古玩，而是專挑瓷器查看。
那是一件高23.2厘米南宋官窯青瓷直頸瓶。
南宋官窯是官方的燒造瓷器的窯場，南宋建都臨安時，建立修內司、郊壇下官窯，生產宮廷專用瓷器。
它產量有限，傳世甚少，從而成為華夏古代瓷器中的瑰寶，聞名於世。
這隻直頸瓶長頸圓腹，圈足，頸部凸起三道弦紋，通體施粉青釉，釉質瑩潤如璞玉。瓶身遍布黑色開片及冰裂紋，層層而下，縱橫交錯。
整器造型古樸，風韻彆致，無論形製、色澤還是紋路，都稱得上是一件不可多得的精品。但可惜，它依然是一件贗品，超精仿贗品。
由於瓷器的底部在鑒定中非常重要，有時候一看瓷器的底部往往就能知道一件瓷器的具體年代。所以，很多造假者都會試圖找一個帶款的老瓷器底，尤其是帶有官窯款的底，然後接在一個新做的器身上。
這件官窯直頸瓶，就是典型的後接底。
另一件，是通高五十公分的西漢彩繪載壺陶鳥。
鳩鳥，昂首挺立，雙目向上而視，似欲騰空而起。其雙翼，各負一壺，壺圓腹高頸，凸顯鳩鳥之強壯有力。
該西漢彩繪載壺陶鳥，以鳩鳥為造型主體，體現了漢代人民向往長壽吉祥、追求幸福生活的美好心願。
此陶器之鳩鳥，為神鳥，在華夏古代被視為吉祥之物。在漢代，鳩鳥不僅被裝飾在器物上，還常被製作為鳩杖。漢代的鳩杖，為年老者的護身杖。
持鳩杖者，往往享有特權。後來，漢代的賜杖範圍，覆蓋了所有高齡人員，為真正意義上的老年人權益保**杖。鳩杖的出現，豐富了鳩文化內涵。
這件陶鳥，造型簡樸豪放，生動逼真，可謂漢代陶塑之珍品。
其曆史價值和藝術價值均極高，為國寶級文物。
前提是，它得是一件真品。
如果它是真品，那麼這場射覆的結局將會產生定論：它就是最貴的。
這件雖然不是瓷器，但陶瓷本是一家，理論上大差不差。
包括造假的手法。
不遑說，這件陶鳥，是贗品。
它用的是後掛彩的手法，與瓷器的後掛釉有些相似，但專屬於陶器。