隨著名氣漸大，李奧當然也想做自己的生意，可他不敢得罪蘇長青，甚至不敢提出想法。
其實蘇長青早看出來了，也對他說過，隻要和四維攝影機構業務不重疊，想做什麼是他的自由。
可李奧是個攝影師，除了開影樓還有什麼自由，一旦開了自己的影樓，那麼就得離開四維攝影機構，未來與蘇長青的電影合作也懸了。
李奧曾經想拉著陳錦搞一個服裝、攝影、模特的培訓學校，被拒絕了。
陳錦是個很傳統的人，對她而言知遇之恩與忠誠比金錢重要，她說目前賺的錢已經夠多了，早就遠超出來闖蕩時的想象。
所以凡事有利有弊，或許這個奧斯卡提名能給李奧注入巨大的勇氣，一鼓作氣就脫離四維單乾了。
影壇上這種事多得是，張導、顧常衛等等都是這麼走過來的。
陳錦自從幫阿佳妮定製了一些中西元素結合的服裝後，思路打開了不少，作品架空的味道越來越濃，這次為穆沐設計製作的禮服長裙特彆有靈氣。
紡織行業九十年代中期開始大洗牌，江浙滬大批不思進取的紡織企業倒閉，這激勵了其他企業的創新熱情，短時間內就有大量傳統麵料推陳出新，或者複古再造。
長期與陳錦一起工作，蘇長青也漸漸分清了什麼是桑波、素縐，什麼是綃、紗、紡、縠、縞、紈、羅、綺、錦。
陳錦對錦最感興趣，她說按照產地有雲錦、壯錦、蜀錦之分，其中月華錦、雨絲錦、浣花錦特彆漂亮，平時設計用得較多。
而紗也有香雲紗、輕容紗、暗花紗，陳錦喜歡用輕容紗設計裙擺。
說起來每種麵料都有深厚的傳承，都可能有段跨越前年的故事，在陳錦眼中這一切都是有靈性的。
她對蘇長青說過：“大哥，可惜我不會編故事，否則就寫個織女的故事。”
或許這是個好題材，可以拍得很美，不過題材容量比較大，更適合拍成電視連續劇。
豐富的傳統麵料給了陳錦更大的創作空間，穆沐的這件衣服就大量使用黑白綾羅，繡花也極其精美，相比較之下鹿野千津華貴的和服倒顯得失色了。
中國大多人分不清傳統麵料的品種了，日本人卻很明白，鹿野千津聲稱她的黑色和服是用《詩經》裡的麵料製作的：“蒙彼縐絺，縐絺就是縮緬，目前是日本最高級的絲織麵料。”
日本的確是這麼宣傳的，他們的服裝麵料源自詩經，搶正統的手段比韓國人高明多了。
陳錦摸了摸和服：“和咱們皺綢差不多，花紋圖案也明顯仿宋的。”
鹿野千津的和服是傳統花色，更原滋原味，現代設計的和服麵料圖案融合了浮世繪風格，日本味會更濃一些。
傍晚大衛·蘭道打來電話，他幫忙準備的車準時七點來接。
“晚上聖殿劇院見！”：，，.