蘇長青給他送去了幾箱圖瑪城堡的酒，他說很好喝，現在有可能在家借酒澆愁呢。
至於淩晨《僵屍之地》繼續開工，因為奧斯卡頒獎和穆沐到來，而且明天中午她就回程，蘇長青是打算停工一天的。
然而穆沐卻認為沒必要：“不要為我改變工作計劃，早點完成了攝製早點回國吧。”
穆沐對蘇長青這一年多來一半時間在國外工作開始不滿，時常把回國二字掛嘴上。
而且她也沒打算休息，說要跟著蘇長青去片場玩通宵，然後在飛機上睡一太平洋，順便倒時差。
至於相思之苦這種小事，趁大家不注意的功夫就解決了，反而更刺激更好玩。
既然如此務實，蘇長青也覺得應該抓緊工作早點回老家，於是上半夜大家湊在一起喝酒聊天等開工。
李奧問了個也很務實的問題：“大哥，您都已經大滿貫了，以後還會繼續拍文藝片去拿獎嗎？”
他和蘇長青是校友，一個攝影專業一個導演專業，雖然同歲其實還大兩個月，叫大哥是不對的，可現在這已經不僅僅是個稱呼的問題。
目前正在拍攝的《僵屍之地》顯然不是那種能獲得國際大獎的片子，題材不嚴肅，還暴力搞笑，入圍都沒門。
“當然應該參加，一個大導演如果徹底商業化了，很快就會被遺忘，”還沒等蘇長青回答，周蘭花已經搶答了：“電影圈很殘酷的，七八十年代歐洲的一些著名導演，現在都隻活在電影史年鑒裡。”
周蘭花隻說對了一半，歐洲新浪潮的那波導演玩文藝片拿獎，壓根就沒想商業化，他們原本就打算活在電影史裡。
而商業化的大導演張導，恐怕也很難被遺忘，至少不會被中國人遺忘。
另外有些大導演從不把獲獎當作工作一部分，也很難被遺忘，甚至最終也能活在電影史裡。
比如開創《異形》係列，拍攝《銀翼殺手》、《角鬥士》、《末路狂花》以及《黑鷹墜落》、《火星救援》的雷德利·斯科特，奧斯卡一輩子都是提名沒獲獎過，歐洲三大獎甚至沒有提名過。
比如拍過《篇幅俠》三部曲、《記憶碎片》、《盜夢空間》、《星際穿越》、《敦刻爾克》以及《信條》的克裡斯托弗·諾蘭，情況和雷德利·斯科特一樣。
蘇長青不想成為張導那樣的獲獎導演，拍些題材狹隘的片子，以獲獎為目標，拍的商業片稀爛。
他現在已經收割成大滿貫第一人，也不可能再單純成為克裡斯托弗·諾蘭和雷德利·斯科特那樣的商業導演。
“我們未來拍的作品當然要有藝術性，滿足人民群眾對美好生活的向往，是我們堅持不懈的奮鬥目標，但也要兼顧商業性，不自知不覺就把錢也賺了，這才是正道。”
李奧和周蘭花交口稱讚：“這話說得太好了，一聽就是受過非常正統、正規的教育訓練。”
聊到半夜時，氣氛還是不錯的，國內的祝賀電話開始不斷打來，然後米國人就跳出來敗興了。
大衛·蘭道打來了電話：“有件事必須提醒您處理，今晚《泰坦尼克號》酒會，安吉麗娜來了，帶著一個日本女模特，態度十分親密。”：，，.