其實塞隆的戲份占比不大，一百二十分鐘的片長，總共也出來不到二十分鐘，不過除了開頭部分比較集中地和男主秀恩愛之外，其餘的戲都比較零散，大多都是各種環境的路途之上，拍起來挺辛苦。
從泉州陸路返回威尼斯，前後得耗時三年，因為出發前已經懷有男主的孩子，所以在伊犁還借了個孩子拍生產的戲。
所以當結尾男主抵達威尼斯時，他的兒子已經能滿地跑了。
劇組拍攝條件比《殺死那個人》時改善了許多，購置改裝了專門的化妝車、服裝車、道具車，也配備了多輛休息車、保姆車，雖然自然條件惡劣，卻等於有了活動的酒店。
這些設備日後平湖影視基地也將充足預備，對外租賃給有需要的劇組，畢竟基地很大，許多劇組需要連續工作十幾小時，配套服務必須跟上。
都說電影是遺憾的藝術，影片一旦公映，創作者再有什麼好想法也沒用了，作品無法修改。
《殺死那個人》當然也存在類似的情況，塞隆的戲沒有充分挖掘，本可以拍得更加動人、更加魅惑眾生。
現在遺憾不存在了，蘇長青可以將那些想法兌現在《航線》中。
導演熱衷於和某個女演員一再合作的原因可能多種多樣，不過除了創作因素之外，肯定也有個人喜好在裡麵，這是不言而喻的。
陳導、馮導、薑導、柯導的女主曾經或者一直都是自己的老婆，不是女主也是製片人，從家庭管理而言是有效的，從長期藝術創作而言其實是受了限製。
蘇長青顯然不受這等掣肘，他用深情換取了信任。
從東京回來，他將另外兩座城堡分彆送給了穆沐和柳雨菲。
每座城堡折合人民幣都超過一億五千萬，千言萬語彙成景致如畫，這不是深情是什麼。
崔鍵曾經對薑導說過一句話：金錢是感情的最好載體。
多麼庸俗而深刻，沒有足夠人生閱曆和金錢，實在是不願意相信這個。
不過蘇長青是從另一個維度相信這句話的，感情如果被這些載體載走了，那也就沒剩下多少可以拿出去鬼混。
比如他在深情表白之後，和塞隆在這段工作時期就表現得更像朋友，相處得親密而有分寸，雖然為解決彼此生理壓力也膩在一起，但真的走腎不走心，屬於純潔的鬼混。
連塞隆都說：“您是位優雅有教養的男人，很尊重女性，要求不多。”
蘇長青覺得她說得很對。
半個月的拍攝很順利，雖然長途轉場，但這些戲沒多少台詞，拍起來比較快。
五月二十日，劇組從西北返回，進駐平湖，成為影視基地的第一個服務對象。：，，.