這研究細思極恐，蘇長青不想再聽了：“好了好了，彆再說基因嵌合了，我承認是我陰陽調和的。”
承認就好辦，於是蘇長青正式成為主治醫生，基本代替了原來的頂級醫療專家組。
雖然豎起了替天行道治病救人的大旗杆，可每天一味瞎搞未免有縱情享樂虛度光陰之嫌，那怎麼好意思。
所以蘇長青用三天時間把《水形物語》的劇本大綱寫了出來，感覺心安理得了許多。
原劇拍於十七年後，社會環境、審美趣味有許多變化，所以他把不少設定都改了，改成一個東方故事。
故事的內涵也做了修正，從白左趣味濃厚的個人主義，升華為大時代的政治隱喻。
原故事發生在上世紀六十年代美蘇冷戰期間，女主在政府實驗室裡做衛生清潔工作。
某一天實驗室拉響了高度戒備的警報，一個裝滿水的神秘罐子被送了進來，女主震驚地發現罐子裡關著一個半人半魚的怪異生物，十分醜陋。
長得多醜呢，蘇長青覺得很像央視版《西遊記》裡的鯰魚精，嚴重懷疑編導吉爾莫·德爾·托羅看過這部東方神作。
科學家團隊想要在這怪物身上提煉出能夠製造生物武器的物質，可在女主眼中它不過是一個和自己一樣的孤獨的生命體，便經常偷偷探望，一來二去竟然產生了感情。
更難以置信的是，女主最終還和這頭怪魚啪啪啪了。
沒有特殊原因，都是寂寞的動物無需原因，感覺百萬年的人類進化白搭了。
這部電影雖然獲得奧斯卡十三項提名，也拿下了威尼斯金獅獎，故事性藝術性獲得認可，不過票房成績並不太好。
觀眾不太買賬，雖然承認拍得很好，但也啪得受不了。
蘇長青拍《航線》時，就有人說跨種族的愛情難以得到祝福，白人觀眾可能不喜歡看到這種狀況。
不過目前看來並未出問題，大家看得高興接受度挺高。
然而這部電影恐怕算特例，其中關鍵因素是男主由他本人飾演，強大的個人光環抹平了種族差異，人們內心深處的勢利眼起了至關重要的作用。
再怎麼說跨種族畢竟是人和人，跨物種之戀則是另一回事了，講這種故事需要技巧，這方麵老外顯然不如中國人會聊。
翻開《西遊記》、《聊齋誌異》，彆說一頭魚，老祖宗連花花草草都沒放過，寂寞的書生們把天上飛的地上跑的乾了個遍。
但有個最基本原則，不管原來是什麼東西什麼模樣，談情說愛乾那事時必須得是人類形態，隻要把握住這個要素，和什麼玩意談戀愛都行。
所以《水形物語》男主可以設計得比較另類，但至少外觀上得與正常人沒多大差彆，而且長得必須好看。
顏值即正義，這也是必須牢牢把握的基本點。
小時候有兩部電視劇對蘇長青影響很大，一部是美劇《大西洋底來的人》，一部是《敵營十八年》。
《大西洋底來的人》是米國六十年代拍的科幻連續劇，是大陸八十年代初首部引進的大型科幻片，雖然當年電視還幾乎沒進入家庭，仍然火得不得了。
劇情並不複雜，一個可以在水中呼吸的男人被海浪衝上海灘，失去了記憶，不知自己是誰來自哪裡，於是圍繞他展開了一係列與海洋相關的冒險、陰謀故事。
蘇長青還記得這個魚人叫麥克，長得很帥，外觀與普通人最大的差彆是手掌有點蹼，但不刻意展示也看不出來。
在港台親戚大量回鄉之前，大陸人戴蛤蟆鏡首先是從他這學的，所以八十年代初蛤蟆鏡叫麥克鏡。
《敵營十八年》是大陸第一部電視連續劇，導演王扶霖就是後來拍《紅樓夢》的。
這部戲說的是解放前地下黨江波為完成上級交給的光榮而艱巨的任務，隻身深入虎穴十八年。
“啊戰友，你喬裝改扮深入敵後去戰鬥，啊戰友，你機智靈活神出鬼沒去戰鬥……”
這部劇上映後很受歡迎，但也被批判，主要錯誤是我地下黨居然搞美男計，勾引女特務。
具體劇情已經忘了，不過蘇長青記得裡麵的女特務都很漂亮，為什麼就不能一邊工作一邊搞點福利呢？
他決定新的《水形物語》結合這兩部電視劇有意思的元素，打造一個中國版的、纏綿悱惻而又更積極的美女與水怪故事。：，，.