蔡邕在“亡命江海、遠跡吳會”時，曾於烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。
後來，蔡邕依據木頭的長短、形狀，製成一張七弦琴，彈奏之後，果然聲音不凡。
因琴尾尚留有焦痕，就取名為“焦尾”。
“焦尾”以它悅耳的音色和特有的製法聞名四海。
琴有五不彈：疾風甚雨不彈，塵市不彈，對俗子不彈，不坐不彈，不衣冠不彈。
明·趙震元曾經寫道：“霞壯日曖，詠幼絲於曹碑；薇省風高，識焦尾於班管。”
焦尾琴與其他三張琴相比，“焦尾”琴名直白無華，但其身世非同尋常，皆因此琴係東漢名人蔡邕所創製。《後漢書·蔡邕傳》：“吳人有燒桐以爨者，邕聞火烈之聲。知其良木，因請而裁為琴，果有美音，而其尾猶焦，故時人名曰焦尾琴焉。”
後因稱琴為焦桐。
扶蘇將召喚卡片捏碎，將焦尾琴召喚出來。
看著手中的焦尾琴，在其一端，有一段燒焦的痕跡，但是非但沒有破壞其美感，反而看起來更加地好看。
扶蘇將焦尾琴收進係統空間，再次使用了召喚特權。
第十九次再次命中，劉奕菲竟然召喚出玻璃的製造工藝，要知道，現在的技術根本不足以生產出玻璃，所以在這個社會，琉璃，瑪瑙等等才會那麼地珍貴，甚至是無價之寶，物以稀為貴。
所以看到劉奕菲將玻璃的製造工藝召喚出來後，扶蘇的眼睛頓時亮了。
即使再粗糙的玻璃，在這個社會也是無價之寶，
如果再在玻璃的後麵渡上一層銀，成為後世的“玻璃鏡”，那麼可以肯定，絕對會成為無價之寶，甚至會被人當成“神跡”。
扶蘇十分清楚玻璃的重要用途，所以扶蘇十分細心地將玻璃地製造工藝收了起來，放進係統空間。
雖然僅僅是一份圖紙，但是其蘊含的價值，確是無價之寶。
接下來，也不知道是不是好運都被劉奕菲用完了，還是怎麼回事，連續好幾次召喚，都是謝謝惠顧。
直到第二十四次，手氣大爆發了。
劉奕菲竟然召喚出了一張特種部隊召喚卡。
當劉奕菲召喚出特種部隊召喚卡後，扶蘇迫不及待地走上前，華夏的特種隊伍太多太多了，他現在急需一隻隊伍來抗衡魏國的魏武卒。 ..