這部電影聚焦中國雲南的偏遠邊境地帶，講述由英澤飾演的母親從外地務工返回故鄉，重新開始與女兒共處的山村生活。也就是留守兒童題材，用了一年多的實地生活來尋找劇本靈感，然後用了當地大量非職業演員拍攝完成。
這次是作為威尼斯日單元，也就是非競賽單元亮相。
聊得還算開心，畢竟這也是路澤沒有非常接觸過的題材。導演也坦言，這段在雲南的實地采訪給他很大的觸動，下一部還想拍這裡的故事，想讓北野武和李康生一起出演。
“這是我一個很美好的願望，也儘量去實現。”
有理想，路澤給予鼓勵。
他的老師是蔡明亮，所以作為他老師的禦用男主角李康生倒是很有機會；至於北野武，覺得怕是難了。老爺子今年70了，就是執導《菊次郎的夏天》的那位。
但夢想還是要有的，電影需要這種能做夢的人。像路澤這種帶著金手指，一步一步鋪路，按部就班上位的人或許能爬的更高，但大膽做夢的人他認為才是推進電影產業的基石。
出於這個原因，兩人還多聊了一會，聊了一些精神世界富足還是物質富足誰更快樂的意思，這些事鵬飛拍電影的時候的一些感悟。
……
9月4日。
伴隨著《縮身》的表現不佳，《三塊廣告牌》成為電影節前大熱影片的唯一期望選手。
《縮身》的導演前半部分還蠻有點意思的，路澤去看了，可以說導演說好聽一點很有野心，說難聽一點太貪了。
因為導演想一部電影反映很多問題。
但基本上每個問題都隻開了個頭，然後就沒有然後了，比如保羅跟她妻子的中年危機了，看著看著就沒了？
弄啥呢，意思是導演很仁慈，讓一部電影看幾個故事節省錢？
還有一個，就是太過於注重好萊塢最近強行鄭智正確。
真的，自從華納插手《小醜》之後，和他有一段感情戲的被改成了黑人女性，這倒還好。然後，還是覺得不夠，要改成黑人男性...
從人性角度來看，黑人權利，同性戀權利和女性權利，當然是需要人們維護的。但是！如果隻是一味隻是強調影片中的這些元素，因小失大忽略了電影本身的藝術價值，那有什麼意義呢？
甚至他也不是重視這些，隻是把這個當作得獎籌碼。這種電影，對電影發展有什麼意義麼？電影可以帶來很多東西，但最終要回歸電影。
其實這個問題他在拒絕迪式尼的時候就已經想清楚了，如果這個感情戲角色是因為內容需要才這樣，沒問題。他覺得自己會儘力克服，因為這是電影，是值得他尊重奉獻的藝術。但如果隻是為了迎合口味，他真的不想這麼搞。
話說回來，大家也不傻的，很多人也很警惕，《脫身》就有人評價其實就是科幻版的鄭智正確電影：
比如電影裡鄭智正確上完美到不能更完美陳玉蘭女人、亞裔、殘疾人、難民。因為抗議越南政府修建水壩，被強製縮身對，國外確實黑發展中國家，因為缺乏電力資源造水壩，多數情況下屬於站著說話不腰疼。
這部鄭智正確的電影，敘事也各種有問題，在文藝又放飛的威尼斯，各種問題齊聚，滑鐵盧也正常了。
...
回到現場，記者燈光狂閃，你大概覺得威尼斯電影節所有記者都來了。
紅毯上主創們一起合影，一堆記者結束了提問，心滿意足拍照然後準備進去觀影。彆的不說，路澤給這部電影的信心一直很多：“這部電影？不會讓你失望的，我就這麼說了，但確實是真的”
那就是真的，路澤出品的文藝片，沒有爛的。又是一屆威尼斯電影節，路澤再次帶著新作而來，期待滿滿。