四月份的最後一周, 來自新視界唱片的新人女歌手RAE，以首發單曲《孤獨的星》開始打榜。
與此同時，J唱片旗下當紅女歌手莫妮卡的新單曲《So Gone》和艾薇兒.拉wei尼的新單曲《Losing Grip》雙雙加入這個行列。
第一周, 《So Gone》、《Losing Grip》分彆空降美國最權威的單曲排行榜，公告牌百強單曲榜的66位和71位；《孤獨的星》以令人側目的成績空降73位；非常巧合的是, 占據99位的又是來自克萊夫.戴維斯或者說阿利斯塔唱片的愛將惠特妮.休斯頓的《Try It on My Own》。
這就造成了，成人抒情領域無可爭議的頂級天後惠特妮.休斯頓，反倒沒能在自己擅長的領域取得勝利。
對於專業人士和資深樂迷而言，這顯然是有多方麵原因造成的, 包括九十年代傳統成人抒情曲風的過時、歌手本身聲帶機能的退化、唱片公司宣發力度的問題等等。
但對於一部分被輿論影響到的歌迷，那就是被迫麵對一個讓他們無法接受的荒謬事實：惠特妮.休斯頓的新單竟然在公告牌排行榜上打不過新人RAE同類風格的首單！
他們選擇性忽略了《孤獨的星》不僅加入了更多時下流行的曲風, 更有電影加成、環球音樂的全力推廣、在網絡上也有不錯的討論量，甚至連歌都沒有認真去聽, 就對這位新人女歌手產生了極大的惡感，並將其稱為買榜歌手。
而某位八卦爆料博主泄露的關於RAE的試聽帶片段, 直接讓許多人的怒火爆發了, 四處嘲諷RAE過於無聊的聲音和充滿自動調諧的歌曲質感，給了她一個對於歌手而言非常要命的綽號：“修音DIVA”。
儘管他們之中的很多人, 根本不明白修音的意義所在。
報紙上隨即出現了唱衰的聲音：
‘RAE，2003年最值得期待的新聲音？
NO！
她不過是受益於自動調諧的錄音室歌手，又一個對於惠特妮.休斯頓的拙劣模仿者！
我們隻需要一個惠特尼！’
負/麵報道來勢洶洶，但無論是環球音樂還是新視界唱片都早就習慣這種陣仗。
天知道為什麼惠特妮.休斯頓明明唱片越來越賣不動，卻還能冒出來這麼多戰鬥力極強的狂熱歌迷？噢, 大概是從克萊夫.戴維斯雇傭的網絡營銷公司吧。
環球音樂沒有馬上處理媒體上將RAE與惠特妮.休斯頓相比的那些報道, 反而還有幾分樂見其成的意思，卻還不忘將出道時被J唱片封為“惠特妮.休斯頓接班人”的凱莉.克萊森也拉進這場輿論戰爭。
還不忘煽風點火——
兩個白女想接棒惠特妮.休斯頓這位美國之聲？
那得先問問莫妮卡、亞香緹、凱莉.羅蘭、碧昂絲等等黑女同不同意吧！
而且即使要選白女，也總該是克裡斯蒂娜.阿奎萊拉啊！
不知不覺間, 幾方歌迷在網絡上發生多次混戰，其中又以已單飛的兩位真命天女成員粉絲衝突升級，反倒是RAE這個原本與其他人根本不在同一梯隊的新人女歌手收獲了不少關注，無論是抱著好奇、厭惡、逆反等等心態，有人忍不住搜索了這個名字，並打開了電影《孤星》的預告片，或者在iTunes商店試聽了RAE最新單曲。
一聽之後，唱片公司的目的就達到了。
在僅僅依靠聲音輸出的戰場上，他們完全不擔心RAE會輸給任何人，再加上《孤獨的星》和《Hallelujah》這兩首歌的質量，征服歌迷也是水到渠成的事。
不過現在有一個問題急需處理。那就是關於RAE“錄音室歌手”的傳言愈演愈烈，不止是J唱片或者業內同行，無數關注流行文化的粉絲群體也非常好奇。
RAE真的能在現場唱出《孤獨的星》高難度的半分鐘高音和連續高音嗎？
RAE真的能在現場保持《Hallelujah》高水平的情感化表演嗎？
還是說，她隻能在錄音室裡、依靠修音做到這些？
五月上旬，從洛杉磯飛來的航班降落在紐約肯尼迪國際機場。
沒過太久，一高一矮的兩名年輕女孩與一個嬌小的黑發女孩在接機口彙合之後，順利坐上了一輛大蘋果標誌性的小黃車。
“你們好呀，姑娘們。”開車的是一位中年黑人婦女，“去哪裡？”
“你好，去時代廣場，謝謝。”本地人史蒂芬妮報出地點。
“不直接去洛克菲勒中心嗎？”茱莉亞問。
“暫時不去。”史蒂芬妮拿出自己的手機，翻了翻備忘錄，“JC說下午才到你的排練時間，你隻要三點前去化妝就行。所以現在我們還有差不多兩個小時的時間在附近逛逛。或者你們想在酒店休息？”
茱莉亞沒回答，把殷切的目光投向蕾切爾。