亞當斯基眼神發亮，接下來的中午幾乎都在和狗卷荊討論雨宮。
能在大賽的演奏現場突破，對於其他人來說是一種極大的震撼和激勵，也是壓力。一直輪到最後一天狗卷荊要上台的時候，他都莫名的在意。
狗卷荊分辨著自己的情緒，卻始終不明白這種情緒到底應該劃分到哪個區域。
太……奇怪了。
第三場演奏會依舊有近40分鐘的長度，這一場狗卷荊把之前沒能彈到底的《水中嬉戲》重新帶上舞台。
如果說幾年前的狗卷荊還隻是糊裡糊塗彈了個開頭，那麼現在的狗卷荊已經能很清晰地分解出拉威爾這首《水中嬉戲》的技巧和情緒了。
作為拉威爾學生時代的作品，也是他繼承古典主義同時發展印象主義音樂的代表作，《水中嬉戲》以古典的單樂章奏鳴曲式寫成，采用了大量的和聲、織體、音區、力度的變化等印象派技巧，整體就像一條清澈透明的小溪，洋溢著奔流的詩情畫意。
曾經狗卷荊彈奏開頭一部分時，不得不用各種技巧來彌補手掌過小的問題，現在的狗卷荊已經能輕而易舉地完成這一點。
那種水霧感消失，形成更清晰的明快的節奏。
剛開始是水滴，第一主題是水從泉眼當中叮咚歡快冒出，到了第二主題它們將會奔湧著彙入小溪。這裡五聲調式的性質，有時是左手彈奏，右手輔以“水滴”般的伴奏，有時是右手演奏，左手不斷以流動的分解和弦陪襯，恰似水滴彙集成泉水過程。
這個時候是活潑、靈巧，像水滴精靈呼朋喚友，大家手拉著手一起奔赴光明未來。
當演奏來到樂曲的展開部，喧鬨的水聲更加熱鬨，似乎小溪逐漸彙聚，奔湧向懸崖形成瀑布，這個過程不可怕，充滿了冒險的快樂。
作曲家在這裡利用新奇的和聲琶音音列，通過層層遞進到更高音區，加快速度節拍、增強音量等手法來不斷增加音的緊張感——最終將樂曲推向了高-潮。到這裡再用一組激烈的震音和弦，以刮奏的手法一下又將音區從最高拉回最低，就像激流的水奔湧到了懸崖邊，噴湧而出形成壯觀巨大的瀑布，啪的一下再從最高處落下，水滴從水流中分離，啪的碎成一滴滴更小的水珠，再次重新回到水中。
緊接著重新回到第一主題重現，插入華彩。華彩在高音區要以極弱的音量演奏出透亮多彩的音色，從六連音到七連音，從極弱的三個p提升到極強的三個f，生動描繪水流奔騰跌宕。
拉威爾寫的時候將旋律拉得極為廣闊，細節處又彰顯出精雕細琢的，利用節奏和動力變換不斷表現水的特點。
這些正是這首曲子最美妙的地方，也是最難展現出來的地方。
奧克萊爾笑眯眯地聽他演奏，他算是發現了，狗卷荊非常喜歡這種以自然景觀為主題的曲子，預選賽是冬風、第一輪是月光、第二輪是水。
但真正厲害的還是他背後的老師，結合他的年紀和氣質考慮，每一首曲子都選得恰到好處，能完整體現出少年的特性同時，又更好地展現他的各個方麵。
《冬風》表現他的音樂技巧，《月光奏鳴曲》表達他音樂性上情緒變化的能力，現在這一首《水中嬉戲》，則是將他聲音的豐富多彩表現得淋漓儘致，強弱、層次、音色的多變……聽著真是舒服。
奧克萊爾閉上雙眼，光是聽到這樣的音樂就能想象出一幅幅畫麵，那隻水滴精靈的一路冒險，進入溪河，經過高山和懸崖，曾經分流又最終彙聚在一起，驚險刺-激但快樂，最終重歸平靜，再次回到它的樂園。
奧克萊爾閉眼的時候，一路聆聽的齊默爾曼忽然一個激靈，他望著狗卷荊，心情有些起伏不定。
如果是……那就不奇怪了。
第二輪比賽的最後，精靈般的少年利用他華麗的技巧和變換豐富的音樂帶來一場音樂的盛宴，無論是評委還是觀眾都享受了音樂的快樂。
卡洛·亞當斯基忍不住刷臉進入了後台，給他剛剛下台的朋友一個大大的擁抱。“小荊，你真的太棒了！我聽到《水中嬉戲》的時候，眼淚都快要流下來，這是最能打動我的水精靈，真的是太美了！”
狗卷荊回抱了他的朋友，撐起了微笑。
如果是跡部景吾或者五條悟在這裡，肯定能感覺到他的情緒不高，但在這的是剛認識不久的亞當斯基，波蘭人還沒有識穿他演技的能力。
興致不高的少年在音樂廳一直呆到決賽的12位晉級名單宣布，成功晉級的他努力讓自己看起來和所有晉級的選手一樣高興和興奮，以專心備賽的理由拒絕了記者的采訪，但回到酒店，他就抱膝坐在房間的陽台上眺望夜空。
發呆。
巴黎的夜空可比東京要好看得多了，深藍色的夜空、滿天的星星還有那座標誌的埃菲爾鐵塔上的燈光，共同構建成巴黎的夜晚。
咒靈蝴蝶適時飛出來，繞著他一圈一圈地飛，看得甚爾蠢蠢欲動。
這個時候已經不好說是他想要咒靈，還是貓想撲蝴蝶了。
狗卷荊的電話響起，他過了好幾秒才反應過來接。
“怎麼不開心了？”肖邦的聲音溫柔得像最後一塊拚圖，落到了狗卷荊的心裡，把他的圖案拚完整了。
啊，原來我是在不高興。
少年遲鈍地發現反常的原因。：，，.