陶心遠把頭搖得像個撥浪鼓。
陶心遠說：“我……”
“我不需要安慰。”南澤笑起來，他伸手把裝著小蛋糕的餐盤拿過來，塞進陶心遠的手裡。
陶心遠被南澤突如其來的動作弄懵了，他眨眨眼，不懂南澤的意思。
南澤笑容戲謔，說道：“把盤子洗了，洗完我們去看電影。”
“好。”陶心遠又呆又乖，毫不反駁，捧著盤子轉身就往洗碗池走。
南澤嘴上說著命令，最後還是跟陶心遠一起把廚房和餐廳收拾了一遍，然後才去客廳的壁櫃裡找碟片。
與客廳相連的一共有三麵牆，一麵鑲嵌著壁爐，一麵是偌大的落地窗和管風琴，另一麵就是他們麵前的位置，懸掛著一台巨幕一般的電視屏。
旁邊的壁櫃裡存著很多經典的影片，第一次來的時候南澤就注意到了。
南澤俯下身，認真地看著側脊上刻著的影片名。
陶心遠蹲在他身邊，從下排往上掃。
陶心遠仰起頭，看著南澤的下巴，問道：“來的路上我看到你在看電影，是什麼？”
南澤說：“是枝裕和的《小偷家族》。”
陶心遠其實是個有些無趣的人，他不打遊戲，除了數學和小提琴外，也沒有彆的十分熱衷的愛好，看書看電影都是淺嘗輒止，用來消磨時間罷了。
南澤說的是枝裕和，他也是在網上看過對方斬獲金棕櫚獎的消息，是個厚積薄發的日|本導演，其他的一概不知。
陶心遠問：“好看嗎？”
“我很喜歡是枝裕和的表達方式，他是個擅長拍小場景的導演，能在一個鏡頭裡聚焦人生百態。”南澤說。
陶心遠盲目地說：“你也可以。”
南澤笑了一下，垂眼看了看陶心遠，並沒有回應。
南澤聲音低下去，有些自言自語的感覺，他說：“沒有人會為創造出一部無人問津的作品而驕傲的，導演也是，票房就很說明問題。這一部算是是枝裕和的一個新突破，他終於在商業和情懷中找到平衡點。”
陶心遠聽得懵懂，他捶捶蹲麻的腿，接不上話。
南澤手指劃過一排碟片，第三排的位置上很奇怪地放了一整排一模一樣的碟片。
南澤微微皺眉，手指在其中一部上停了下來，他把碟片抽出來，在陶心遠眼前晃了晃。
南澤問：“看嗎？”
陶心遠伸著脖子瞄了一眼，發現盒子上寫著《無人生還》，是BBC的作品。
陶心遠點點頭，說：“看。”
陶心遠和南澤窩在沙發裡，把音量調到最低，以防影響到古堡裡的其他嘉賓。
影片很大程度上還原了阿加莎的原著，配樂和剪輯為懸疑的氣氛增加了加分點。
這部作品堪稱偵探文學的一大經典，開創了暴風雪山莊模式和童謠殺人的先河，在與世隔絕的孤島上，十位被選中的主人公，逐一按照充滿儀式化的方式死去。
他們正看得入迷，旁側的落地窗上突然出現劈啪作響的聲音，是風卷著樹枝，猛烈地在砸窗戶。
夏天的天氣總是變化莫測，等陶心遠和南澤扭過頭時，暴雨已經來臨。
這意外地和卷宗裡的場景接上了軌，唯一不同的就是，他們兩個人安然無恙地坐在古堡裡，並沒有被淋成落湯雞。
陶心遠看向南澤，僥幸地鬆了口氣，彎著眼睛笑了笑，但很快，他的笑容就怔住了。
陶心遠說：“暴風雪山莊……暴風雪……暴風雨……”
南澤默契地接收到他沒說完的話，“我們是被暴風雨困在古堡裡的人。”
與世隔絕，童謠殺人，無人生還！
陶心遠突然爬坐起來，他麵對著南澤，半跪在沙發上，急切地問道：“信！那封信你還帶在身上嗎？”
南澤點頭，不疾不徐地從口袋裡取出在招待所樓梯下找到的信，然後遞給陶心遠。
南澤垂眼看著陶心遠，並不去乾涉對方的思考。
陶心遠一字一句地重讀一遍，他幾乎是把每個字都拆解開來，尋找被遺落的細節。
財富和名利……送些東西給你……
無限的寬容……因此一無所有……
不對！
不對！
OOC不是段程望被淘汰的真正原因！
是寬容，是段程望對喬原不合時宜的寬容，讓他一無所有。
這封信裡早就把所有的線索列了出來，是通關文牒，同時也是死亡號令。
而手表的示數代表的一定就是財產份額，出現了對不上的偏差，隻能說明一個問題——幸存的人中有人在說謊！
但這目前仍是猜測，陶心遠需要驗證。
他咬著下唇抬起頭，目光閃閃，望向南澤。
他小聲地喊：“南澤！”
他從小到大都是個不逾矩的好孩子，沒逃過課，沒打過架，沒和父母起過爭執，在老師眼中永遠都是三好學生。
但在這個故事裡，他出乎意料地變成了一個凶手，這種反轉的體驗，卻莫名令人興奮。
讓他有一種逃脫到新世界的放鬆和快感。
南澤看著陶心遠的表情，問道：“怎麼？”
陶心遠說：“能跟你一起做凶手，感覺真好。”
南澤卻欲言又止，抿了抿唇，沒有說話，隻點了點頭，沒有掃陶心遠的興。
彆人家的殺手不太冷，可這裡的凶手卻幼稚極了。
陶心遠仍在開心，似乎真好並不能確切表達他的情緒，他又說：“感覺超好！”
作者有話要說： 凶手沒有凶手的亞子。
——
童謠殺人：來自阿婆的作品《無人生還》，充滿儀式感的一種殺人模式，每個人的死法都完美契合童謠的內容。
所以，同理，封老師寫的狗屁不通的詩，也是破局關鍵。