自紀墨展露了一把雕刻天賦,而經過他雕琢的櫃子果然賣上了好價錢之後，王達就放開手讓他做了，使喚童工使喚得理所當然,紀墨開始還興致勃勃,能夠展現自己的才能,從而改善家庭條件，啊，自己也是養家的人了呐。
很快,他就變得蔫了許多。
“大家都是什麼審美啊！”
從第一個櫃子成功了之後，再來的訂單都是那個櫃子那種的,同樣的花紋,一次兩次三次……真把人當機器使喚了，隻會複刻的製品是沒有靈魂的！
當年紀墨大量雕刻佛像的時候，哪怕同樣是坐佛,也會有不同的姿態,便是姿態不好變動,表情上也會稍加更改,起碼不能說每次都是同樣的眉眼樣子,一眼掃過去就跟批量批發的那種一樣。
“臭小子,還不知足呐，這才做了多少,就抱怨了？”
已經不知道做了多少同樣的小木凳小櫃子的王達有資格這樣說他，一邊說還一邊搖頭，小孩子啊,就是沒耐性。
“不是啊，我明明還可以做彆的，他們怎麼就都看上那樣簡單的花紋了呢？稍稍變動一下都不行，這也太刻板了！”
對待這樣的甲方爸爸，真的是讓人抓狂，藝術啊，藝術，懂不懂！難道個個都要成為蓮花寶座才能體現美觀嗎？
在斤斤計較這樣的小細節上麵，總是找儘一切理由找便宜，要求減價的小民也是很有點兒狡猾的。
明明是做著定製款，收到的卻是普通的零售價，甚至還要因為定製款跟之前看到的不一樣，一定要削減一二價款，真是不能忍。
“呦嗬，你還能做什麼彆的，能做好這件事就不錯了，等以後學了我做木櫃的手藝，也不愁沒飯吃了。”
木櫃聽起來簡單，好像隨便拿幾塊兒板子拚一下就成了，但在沒有釘子的古代（其實有木釘，但少用），基本上都是榫卯結構來拚裝組合，如果玩過那種需要組裝的玩具就知道了，類似於凹槽和插口的形式，兩邊一結合，剛好插進去固定住。
這便是榫頭（凸出部分）和榫眼（凹進部分）了。
這種凹凸組合的連接方式，你中有我，我中有你，做得好了，其穩固效用是不弱於釘子的，就是製作的時候多有麻煩，需要仔細衡量兩頭的交接，若是對不準，接不穩，很容易就會廢了料子，前功儘棄。
製作小木凳的時候還算簡單，哪怕是不會做的生手，把四條木腿，一張平板準備好，再用木腿比量著，哪怕用炭筆在木板背麵描摹出木腿抵住此處的形狀來，再拿刀子於線條內側鑿洞，這個洞可以不必鑿透，有些深度，能夠稍作卡扣就好，填上一些膠在其中，塞入木腿壓住，一夜之後就能得到還算結實的小木凳了。
若要更複雜一些，不用膠，純用榫卯結構，就要設計卡扣的時候更複雜一點兒，這樣做好之後才能更加結實。
王達一隻手行動不便，通常都是用膠的，這般能省了很多事兒。
若是做小木櫃，表麵上看這種無需抽屜，不必開關的櫃子隻需要五塊板子組合就行了，如果有需要，其中加上一層隔板，也能很好地收納一些零碎的小東西，很適合在桌麵擺放，或者放在櫃子之中當個櫃中櫃使用。
相較於小木凳，這種櫃子當然也能用膠，但邊緣用膠，不說膠後露出痕跡是否好看，不符合古代內斂的風格，就說那種粗俗手藝，隻會讓買家貽笑大方，若是這種粗糙櫃子，他們自己也能做了，又哪裡需要買？
沒有一點兒技術含量的東西，總是不容易賣上價錢的，所以還是要用榫卯，還得是那種平板明榫角結合，後麵板左右連接另外兩塊兒板子的地方做出凹凸齒狀，方便跟同樣有一麵做成反向凹凸的齒狀連接，上下則要多一道凹槽，凹槽內部可適量添加一些膠方便加固。等兩邊兒同樣帶著凹槽的板子豎起來接上，這櫃子就隻剩上下是空著的了，把兩塊兒稍微薄一些，不需要多做加工的木板插入凹槽之中，推到底，卡住，小櫃子就成型了。
這樣的櫃子最有技術含量的就是那榫卯結構了，正經的老木匠都看不上，連個轉軸都安不上，可見粗陋，但在普通人家看來，尤其是不會做這種榫卯的人看來，就很有些精美了。
再加上紀墨增加的雕刻花紋，更是讓這種精美上了一層樓，推出市場之後大受好評，增加了不少的訂單。
若不是王達實力不允許，這時候接那種大活更賺錢，做個大櫃子什麼的，一個說不得就能頂十個小木櫃了，可惜，那就一定要弄轉軸，安可以開合的麵板了。
說來慚愧，紀墨一直以來做的東西，還真沒有這麼接地氣的，所以也不知道那種轉軸具體該怎麼弄，也許應該安一根細長圓棍，從上到下，方便連接的時候作為緩衝和開合旋轉的依據？
這一想，又覺得其實也簡單，臉上便露出一些不以為然的痕跡來，大有“我吃飯的技藝多了，哪裡需要做小木櫃這麼……”好吧，職業不分高低貴賤，木匠活其實也沒什麼值得貶損的，但比起他以前會的高大上的技藝，小木櫃的玄學色彩還不如紮紙呐，更加沒有吸引力了。
“你可不要看不起這個，就說這榫卯，你能做出來嗎？”
“這有何難？”
世上無難事，隻怕有心人，這小木櫃作用的榫卯結構平心而論算不得極難，拆開看看都能逆推，何況王達從未遮掩，就在他眼皮子底下做出來的，紀墨早就看會了，不過是礙於年齡小，不好直接上手太過驚人罷了。