南舟的第二次到來, 讓｛江舫｝有些意外的驚喜。
他不再難為他，把自己能支使得動的鎮民都散了出去, 幫助他的人偶尋找有可能遺落在鎮域某個角落裡的碎片。
他又從南舟處借到了一隻布偶娃娃，帶回屋裡，好奇地擺弄起來。
經“傀儡之舞”操作的人偶，一些肢體反射和感覺會呈現在操縱者身上，能夠讓操縱者第一時間發現在外的人偶遇到了什麼事情。
此時此刻，南舟坐在屋簷上，讓骨裂受傷的右小腿順著簷角垂下，卻意外地感覺……有些溫暖舒適。
南舟扒著屋簷，俯身從陽台看向屋內。
一隻雪白乾淨的人偶, 被｛江舫｝在床上擺得端端正正。
他正在用簡易夾板, 給人偶的傷腿進行了固定。
在南舟逃跑時，｛江舫｝看出了他的哪條腿受了傷。
他同樣能通過南舟操縱這些無生命的人偶的方式，推測出“人偶與主人感官互通”的事實。
所以他願意為人偶裹傷, 也是在為南舟裹傷。
他如此精心地侍弄著那條短短胖胖的人偶腿, 由於動作因為太過認真, 對象又太過憨態可掬, 透露出一股異常的滑稽來。
感受到南舟自外投來的目光，｛江舫｝回過身來，張揚地一挑眉：“不是說‘他’好嗎？‘他’現在能給你包紮嗎？”
他眼中滿是不服輸的光。
……明明是和他的江舫形狀相同的眼睛，卻包蘊了截然不同的兩樣情緒。
南舟說：“你不是他。”
這話是實話, 也和｛江舫｝拆穿他身份時說得一模一樣。
說罷, 南舟抬起身子，剛要坐直，腳下卻猛地一空。
｛江舫｝幾步上到陽台，惡作劇似的擒住了他垂下的左腿, 把他從屋頂上扯了下來。
目前還是滿月，南舟身體乏力，儘管他已經在偷偷適應月光了，卻也根本經不住他這麼拉扯。
眼看又要摔下樓去，一股力量在他腰上輕托了一把，助他輕飄飄地陽台邊緣站穩了腳，也沒磕痛他受傷的右腿。
｛江舫｝帶著點惡作劇的笑容，仰視著站在陽台欄杆上、身形略微打晃的南舟：“……誰要你比我高。”
這人幼稚又美麗，和真正的江舫又各自不同。
……卻是一樣的鮮活生動。
南舟不理會他的玩笑，就勢在欄杆上坐下，又開始思索起遊戲的意義來。
他向來是擅長從遊戲頂層設計的角度考慮問題的。
從目前的信息分析可得，本次遊戲的難度，與通常遊戲中以“達成某種遊戲任務”為最終目標不同。
——遊戲的關鍵，在於“玩法”的不確定性。
倘若將“立方舟”他們五人的最終戰劃分成5個獨立遊戲的話，綜合自己在天幕上看到的那些不知從何而來的遊戲評價，南舟獨屬的這場遊戲，按理說，是包含了動作、探險、沙盒等元素的高自由度探索類遊戲。
舉個例子。
倘若高維人想把這個遊戲做成常規的動作類遊戲，大可以南舟每成功跳躍過一個世界，就給他一個“車票碎片”作為獎勵，也不失為一種有趣的玩法。
但是高維人並沒有采取這種玩法。
祂們選擇讓南舟進入循環。
“車票”和“鐵盒”隻是一個引子。
一個誘導他不斷打開盒子，從而接觸到其他兩個盒中世界的引子。
為什麼高維人把盒子世界限定在三輪一循環？而且都限定在他相對熟悉的環境裡？
高維人為什麼不給他設定一個無腦強悍的【南舟】，一個乾脆被光魅病毒浸染過、變得無比凶猛的｛江舫｝？
假使高維人當真這樣設定，南舟是當真有可能在這樣的武力車輪戰中被殺死的。
是因為有觀眾觀看，戰力不能太失衡，boss不能太難刷，要考慮到遊戲的平衡性嗎？
固然有這方麵的原因，但除此之外，還有什麼要賦予【南舟】和｛江舫｝如此高等人格的必要嗎？
畢竟在這三個遊戲盒子中，最大的困難就是要應對【南舟】和｛江舫｝，兩個完全擁有自己獨立思維和人格的npc。
稍有不慎，自己這個“外來者”就會被他們清除。
但，同樣因為他們有獨立的思考能力，如果能善加說服，不是沒有結盟的可能性的。
最重要的是，他們沒有被抹除記憶。
這就又免除了南舟要一遍一遍和他們周旋、解釋來龍去脈的麻煩。
按照這個邏輯順下來，對南舟來說，隻要他玩得到位，能夠順利結盟，npc又有腦子，遊戲是越到後期越簡單的。
這對他找到“車票”，卻是毫無好處的死局。
因為太過平和了。
他必須設法破局，找到這循環遊戲的真正玩法。
或者說，這個遊戲裡真正困難的“點”是什麼？
就像是一麵密閉的車窗玻璃，隻有找到一個確切的“點”，才能用消防錘一擊即潰。
想到這裡，南舟腦中驟然浮現出一個想法。
說起來，每當盒中世界崩潰時，浮現在天邊的那些遊戲評價，意義何在呢？
是不是……他需要刷那些“天外玩家”的好感度，把遊戲的評價拉上來？