愛德蒙主動給出一個地址，“這是布索尼神父在巴黎的住址。如果有情況，能以此聯係我。”
珀爾接過紙條，瞧了一眼，不是很滿意。
“您返回巴黎，還會長期扮演布索尼神父？如果不是的話，您不考慮給個更常用的地址。”
愛德蒙不是不想給，而是給不出。角色未定，房子沒買。
他卻笑著反問，“難道您不想玩個有趣的遊戲，它叫做「猜猜我是誰？」”
珀爾捏著紙條，瞧著這人頗有幾分邀戰之意。她也躍躍欲試起來，“是有獎競猜遊戲嗎？”
愛德蒙感到背上殘留著珀爾手指亂彈後的癢意，可不能將獎勵的定義權交出去。
“您猜中的話，可以點一支兔子舞，不能更多了。是了，還得加時間限製，截止今年五月前。”
珀爾假笑，真是越有錢越小氣，獎勵一點也不刺激。她勉勉強強答應了，“行吧，蚊子肉也是肉了。”
兔子裝跳舞是蚊子肉的話，美味牛排又是什麼呢？
愛德蒙被坑出經驗了，不會傻到去追問。
他收下了蘭茨先生的倫敦聯係方式，珀爾說處理完羅馬城的後續會先回倫敦。
羅馬城內，還有什麼後續要處理？
沒什麼大事，主要瞧一瞧從葛瑞森家裡搜出來的犯罪工具，比如那隻用來裝嬰靈鬨鬼的機械人偶。
人偶主體是合金製作，基歇爾在兩個世紀前製作的。通過上發條，可以簡單走兩步，也能揮手做出敲擊動作。
本來一直妥善保存在博物館裡，直到被葛瑞森買通館員盜出，使用了五年後磨損嚴重。人偶的關節與鏈條斷裂，需要大修。而製作零件工序複雜，短期內無法再用。
布魯特館長決定暫不修複，就讓小矮人人偶以此形態展出，也是記錄下這一段羅馬老宅的鬨鬼真相。
珀爾對機械人偶的發明創造曆史進程挺有興趣。
十七世紀的基歇爾製作過人偶，再往前推，文藝複興時期達芬奇也有相關奇思妙想。
如今，世間卻多是流言傳聞，沒有實物留存。相關的設計圖紙與製作理念被秘藏於達芬奇手稿中。手稿不對外公開，被幾個收藏家與博物館私藏著。
下一站決定去倫敦，以蘭茨先生的身份聯係上了大英博物館的相關部門，獲得了在館內借閱的達芬奇手稿的權限，也能閱覽其他的珍貴庫藏。
此行也有著新的工作任務。大英博物館不會輕易開放秘藏資料，是相關出版社想要編撰一本《人偶發展秘傳》，邀請暢銷書作家蘭茨參與編寫。
珀爾欣然答應。
此去還帶了一個疑問，黑澤擁有的山洞畫稿，究竟是不是出自達芬奇之手？
黑澤沒有精力去驗證，伍恩也不想再參與到這種事情中。
畫稿被當做拯救父子裡逃出囚籠的謝禮之一，送給了胖神父。隨其處置，是轉賣，是收藏都隨意。
珀爾向驅魔隊的另七人開放了授權，他們想要去查畫上山洞隨便查。如果好運有所收獲，想得起來就通知胖神父一聲即可。
與黑澤告彆時，他又提了一點。畫稿被葛瑞森奪取了五年，這人保存的方式得不夠妥善，導致字跡部分越發模糊。
有一句話，五年前尚且能一看，但現在已經看不清了。
幸好，那話黑澤還記得。畫稿的山洞圖案之側，以達芬奇常用的左手逆寫鏡像字母方式，留下意味不明的拉丁文。
大致內容：「宮廷的遊戲，鐵從地下礦石中被提煉出來」，這會有什麼深意嗎？
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1839年，一月末，倫敦大霧。
珀爾坐在了大英博物館閱覽室內。
玻璃窗外，濃霧彌散。
書桌上，一本《米蘭宮廷往事》記錄了十五世紀末至十六世紀初的意大利宮廷逸聞。
其中提到了達芬奇，他曾經一度供職於米蘭宮廷。當時，想出了一種令王公貴族取樂的新方式——猜謎語。
達芬奇出的謎語通常帶有陰鬱元素。他對這種腦力遊戲很感興趣，曾經想過要出一本專著，最後沒有實現，卻有一些相關謎語流傳來下來。
比如有一則謎語的謎底很眼熟，「從地下挖出的礦石，提煉出了能殺人的鐵」。
它與神秘山洞畫稿的留言相似。
在書上反查它的謎麵，那是一句令人有些頭皮發麻的話——「死者從地底爬出捕獵生者」。②
謎底與謎麵顛倒使用，是否存在特殊含義？
*
倫敦，霧正濃。
夜幕降臨，霧氣仍不見退散。
晚上八點，《倫敦時報》主編艾倫終於結束加班。他想要攔一輛馬車回家，但今天竟然叫不到一輛車。
四周張望，馬路空空蕩蕩，路燈明明滅滅。仿佛深怕被大霧吞噬，人們都早早歸家，這讓目力所及之處居然看不到一個活人出沒。
“倒黴。”
艾倫不得不步行回家，那要用上一個小時。
為了快點到家，選擇穿行小巷。小巷的霧氣更濃，能見範圍僅剩三米。
身前身後，皆是白茫茫一片。
死寂無聲的巷子裡回蕩自己一個人的腳步聲。
忽然，前方高處出現一道黑影。
似是超大的蝙蝠張開雙翼，從屋頂一躍而下，仿佛聞到活人氣味就飛奔襲來。
主編艾倫驚恐地愣在原地。
白霧中，突然冒出一對大眼珠子，似鮮紅惡魔火焰般懸空燃燒著，朝他迎麵撲了過來。：，，.