薇薇安當然不是什麼文學大家,或者天生的詩人苗子。這一點，即使是她重生到這個時代背景類似一兩百年前的世界也一樣...畢竟不同於某些領域,超前的眼光和經驗足夠成就一個天才。
文學領域嘛,除非是做文抄公，不然真的是很微妙啊。
如果本身就有點兒小天賦，回到過去後,占時代的便宜，或許也能成就一個文豪之名。但若從來都是苦手，也不可能因為回到過去就突然開竅了——要說重生了也沒什麼優勢的領域，文學應該算是中間靠前的了。當然,前提是不做文抄公。
最不會帶來優勢的,大概是吃身體天賦的那種,體育競技什麼的。文學的話，既吃天賦，也吃經曆和眼界，重生到過去有一定優勢，但絕不是最有優勢的。所以作為一個重生者,如果不是真的喜歡這一行，到也沒必要追求這方麵。
薇薇安就是這樣的，她沒有這方麵的追求，所以都是‘放置’不管的。偶爾寫一點兒文字,除了當初讀書的時候算是‘作業’，那就是‘遊戲之作’了。畢竟她現在和文學界的人還走的挺近的，寫點東西也不奇怪。
詩歌算是相對寫的多的，因為文字比較少，有靈感就能寫...得益於領先時代近兩百年的眼界，以及完全對自己開放的地球文學寶庫,事情還真不難。薇薇安甚至曾經將華夏古詩翻譯成這個時代能接受的風格，替換了這個文化背景下的文學意向，然後出來的作品，也有不少人覺得‘彆具一格’呢。
當然，這樣的事薇薇安不常做，倒不是覺得這樣‘文抄公’不好，最主要還是因為這太糟蹋原作了。詩歌還和彆的文學體裁不太一樣，其‘格式’本身也是非常重要的本質，內容與格式並重，脫離了格式空談內容，就不是詩歌了。
幾乎每一個國家的人都會有類似的感覺，自己國家的知名詩篇，一旦翻譯成外國文字，就沒那味兒了，這和之流還不大一樣。
詩歌之美，格式韻律是極重要的組成，絕不能忽視！所以詩歌的翻譯就是丟失的過程，隻是沒辦法了，如果不進行翻譯，丟失後的那點兒內容都看不到，那太可惜了——所以才有了翻譯。
雖然不是文學大家，但這個時代，薇薇安要做一個評價文學的人，卻一點兒問題都沒有！一方麵是現代人比此時的人眼界更加寬廣，也更具包容性。另一方麵，薇薇安這輩子受到的教育也相當好，絕對屬於‘精英’範疇內了。
再加上日常缺乏娛樂，上輩子很少碰的‘嚴肅文學’，這輩子也當作是尋常了...眼界、品味都好的驚人！
所以，借由一兩首各自的作品而起，她和威廉·霍利斯談論詩歌，談論文學，實在是毫無障礙。
“...我非常討厭詩歌中的疊床架屋，循環往複...當然，我知道一些古詩歌經常會有這種手法，這大概和古代詩歌很多都是民間作品有關，循環往複便於詠唱。配合樸素的文字，有一種不經雕飾的美感，和如今的‘精巧文學’恰好相反。”
“但現在已經不是古代了，文字的技巧足夠成熟，大家都善於精雕細琢。這種情況下的循環往複，本質上是文字的冗餘，看起來有很多節，其實每節的意思也差不多——不會有古詩歌的質樸，隻會有一種當代人的矯揉造作。”
薇薇安和威廉·霍利斯談論詩歌，談自己更喜歡那些清新的詩歌...當然，一些很宏大的作品也不是不喜歡，隻是要寫的非常好才行。
“...宏大的作品要寫的流暢我才喜歡，讀的時候最好如同大江大河，奔流不息！本身的節律，便能塑造曆史的洶湧與不斷向前。”
威廉·霍利斯對薇薇安的看法連連點頭，因為這也是他的看法，兩個人在這方麵實在是太一致了！
“我很喜歡一些國外的詩歌，在我們的詩歌之路有些詞窮時，汲取彆的文化的營養也是一個出路。但文字的翻譯是一個問題，我不認為翻譯過的文字，還能體會到詩歌的本質，還是得學習外語，然後......”威廉·霍利斯少見地展現出了善談的一麵，對著薇薇安滔滔不絕起來。
薇薇安笑著說：“所謂詩歌，即翻譯以後失去的東西！”（注一）
“實在是精辟的評論！”威廉笑了一聲，朝薇薇安舉杯。
瑪麗公主有些意外地看著忽然熟悉起來，甚至可以說是引為知己的兩個人，總覺得哪裡有些奇怪，但又說不出哪裡奇怪——看起來非常正常，威廉可以說是天生的詩人，作為一個詩人，不受世俗社交的約束，一旦確定對方是朋友，那就真的是朋友了。
而薇薇安，也不是會被束縛的那種人，關係突飛猛進，就在一場談話後，也是沒問題的。
但...但...哪裡不對呢？
哪裡都沒有不對！至少薇薇安沒察覺到，她迅速地和威廉·霍利斯熟絡起來——當然，這句話這樣說毫無衝擊力，畢竟她有很多很多的熟人、親友，並不差威廉·霍利斯一個。可反過來看，就有些耐人尋味了。
威廉·霍利斯的朋友真的很少很少，除了幾個詩人朋友，哪怕是從小就認識的其他貴族青年們，他們的關係也很生疏。畢竟感情是相處出來的，他和他們完全無話可說，又能怎麼樣呢？
“您完全可以做一個優秀的詩人了。”在威廉·霍利斯的小型文學聚會上，他這樣說。
這是威廉第一次邀請了薇薇安，他的朋友們也很好奇，從來不會輕易邀請上流社會人士來到這個文學聚會上的威廉，到底邀請了一個怎樣的人——薇薇安在文學界頗有名氣，畢竟她一直和藝術界走的很近，文學界又和藝術界有著千絲萬縷的聯係。
所以有些人曾經接觸過薇薇安，但並不多。說起來，薇薇安就算經常參加沙龍，和初出茅廬的出色藝術家、詩人等接觸，可也沒有自己挖掘新人的意思，所以真正還沒出頭的人，她還是見不到...而威廉·霍利斯這裡，多數就是這樣的人。
為了讓大家立刻就能‘熟悉’薇薇安，威廉·霍利斯難得非常貼心地給了一個建議，讓薇薇安朗讀自己的作品。相比起無意義的（對他們這種人來說）、日常的交流，一篇作品顯然更能讓他們這些人一下明白她是哪種人，又是哪個段位的。
於是薇薇安早做準備，來之後就朗誦了詩歌，結果也不錯...除了準備的作品確實有點東西外，其實也是因為這些人對她放低了一些要求。當期待不怎麼高的時候，得到了超出預計的東西，就會有類似‘觸底反彈’的效果。
在這些‘詩人’眼裡，薇薇安可能是離詩歌最遠的那種人了，首先她就很有錢，生活還一帆風順...‘文章憎命達’這種說法，可不隻是華夏才有，應該說各個國家都是一樣的，窮文人仿佛是各國都會有的統一印象。
如果說，家還能靠版稅賺到一些錢，那讀者基數更少的詩人，真的就是毋庸置疑的窮了。
詩人想要富貴，根本不能靠作品本身，作品隻能說是他們進入上流社會的敲門磚——上流社會是最不在乎詩歌這種無用之物的，他們的風雅，大抵都是附庸風雅。但他們又需要這種附庸風雅，所以總是會和文學家、藝術家‘媾和’。
作品有一定水平是基礎，可當達到這個基礎之後，其實這就不重要了。上流社會更在意的是其他東西......
“成為詩人？啊...太可惜了，相比起自己寫，我更願意做欣賞的那個人。”薇薇安放下自己的手稿，笑著說。然後還擺了擺手：“而且......”
“而且？”
“而且要是做一個女詩人的話，未免太過糾結了。雖說詩人本來就是糾結的，但女詩人依舊是其中的出類拔萃者...作為女詩人，大眾總會關心女詩人本身，超過她的詩作吧？雖然男性詩人也會引起種種遐想，但當男性詩人與想想不同時，人們的接受程度也會更高。”
“可女詩人？嗯......”
“文藝傷感的女詩人，連一朵花開、一聲歎息、一片雪花的消融，都足以讓她們有所觸動，神經敏感脆弱到了極致——這不是和當代男性理想中的女性很像嗎？所以如果女詩人不能是這樣，大眾甚至會覺得受到了欺騙。”
“一個詩人，如果連在詩歌中都不得自由，要受世俗主義的約束，那未免是一種悲哀，還不如一開始就不要選擇詩歌。”
“或許可以不去管其他人的看法呢？”其他人理解薇薇安的意思，一想果然是這樣，但還是提出了自己的看法。
“那很難，即使可以對絕大多數人不在乎，可總有一些人是女詩人會在乎的——對於女詩人來說，在意的自己，而不是自己的詩作，這已經是一種痛苦了。可是，自己的詩作被接納了，而自己本身卻被排斥在外，不是另一種痛苦嗎？”