有眼睛的人都看得出，這些候選電影裡麵，《怦然心動》的劇情編排、拍攝手法和演員演繹，都是能力壓其它對手、超越當前時代的存在。
但偏偏評委會主席羅伯托·羅西裡尼這個老家夥，更偏向故事老套傳統的自傳類劇情片《我父我主》。
到底是因為羅西裡尼的年齡原因偏向傳統類電影，抑或是因為這部《我父我主》和他出身同一個國家意大利……她才不管！
《怦然心動》這部電影的優秀程度，就足以打破傳統思維的局限，拿下一個它所展示的質量所對應而應得的獎項。
可惜，再怎麼強烈的新銳支持也還是抵擋不住傳統思維的枷鎖，帶著支持自己的另外兩個評委和其他評委爭論了一通，寶琳·凱爾原本力撐《怦然心動》拿金棕櫚的心思，最後終於還是妥協了下來：蘇韻這孩子是個多麵手，按照一部影片儘量隻拿一個獎項的潛規則，如果拿不到最佳影片的金棕櫚，最起碼，最佳編劇或者最佳女主角，是必須得給她一個。
畢竟這部電影裡最出色的，除了那兩相交錯但又絲毫不顯淩亂的雙角度劇情線之外，無疑就是從沉迷暗戀迷失自我到最後破繭成蝶展露光輝的女主角。
哪怕電影節所鐘愛的都是晦澀難明的文藝片或者看著就讓人對社會失望的報社之作，觀眾認可度很高的家庭類溫情電影總是不受故作高深的評委人青睞，但現在有了自己，她便希望用自己的努力去為那些表達人性溫暖世間美好的電影，踏平這一條艱難險阻的道路。
商議爭論的最後結果，便是定下了給予電影裡表演最為出色的蘇韻，與《攝影師馬丁》的莫妮克·梅居爾、《三女性》的謝莉·杜瓦爾這兩個成年女演員一起，拿最佳女主角獎。
這個最佳女主角獎的三黃蛋名單一出來，在場不少人都是一陣震驚，然後又逐漸化作恍然。
康城國際電影節從來不缺雙黃蛋、多黃蛋的存在，早前三黃蛋、四黃蛋不在少數之餘，55年的第8屆電影節，更是連開十一個影帝和六個影後……
人們震驚的是，蘇韻華人之身還是其次，畢竟這時候她所真正歸屬的那個國家正在強勢崛起，導致她已經先一步破了奧斯卡的桎梏；而去年那個多事之秋裡，她救援震區和麵見離去偉人的傳奇經曆，都足以讓這個國度的人高看她幾分。
所以，才會以十二歲的年齡，拿下了一座康城影後的獎杯——影後獎杯是對一個演員在職業生涯裡最好的加冕，但一個影後獎的價值在圈內，是不如一個編劇獎或者影片獎。
康城的最佳影片獎頒發的人是電影導演，而一個優秀的導演或者編劇能給一個地區娛樂事業帶來的正麵影響，遠遠大於一個人們眼中風光無限的影後。
蘇韻也是在宣布得獎名單後，明白到了這一點：正是因此，她拿到的是原本不抱希望的最佳女主角的影後獎杯，而不是本來認為勝算不小的最佳影片的金棕櫚獎杯。
演員獎杯是小葉子，金棕櫚獎杯是大葉子——那些人對她和她所屬的國家深懷提防之外，卻又不得不重視它陸續展示出來的巨大潛力。
不得已，隻能妥協地作出取舍，給她一個足夠分量但又不至於完全掀起狂風巨浪的獎項。
畢竟她被封禁、沒了一半市場，說不定這就是她職業生涯裡最後一次輝煌。
最年輕康城影後之名，也許就是最後伴隨她的最大榮譽，往後倘若有更優秀的苗子，這個榮譽便會再次被取代。
北美重視論資排輩，歐洲卻更喜年輕天才，他們就不信，往後沒有人能破這個瑪麗蘇的獲獎年齡記錄！
可惜，大概曆史總是在發展的過程中有所相似，第二個年輕的天才影後喬迪·梅，出現在11年後的1988年第41屆電影節，並且同樣也是第二次最佳女主角獎評比之下的三黃蛋結局。
不過，喬迪·梅以《分離的世界》與同電影的演員琳達·姆夫西、芭芭拉·赫希同獲影後時，年齡卻剛剛好超過了蘇韻所創造的記錄，比她多了半歲，是實打實的十三歲。
距離88年離打破蘇韻記錄最接近的一次都未能打破之後，時至今日，那些人所期待的被取代，仍未出現。
但這些都是後話了。
這個時期的蘇韻，雖然沒能拿到心目中的大葉子金棕櫚，不過小葉子獎杯卻也是照樣笑納——於是她保持著笑容走上了頒獎台，從評委會主席羅伯托·羅西裡尼那裡，接過了自己的獎杯盒子。
外部紅色皮質，內襯白色羊皮，打開之後，橢圓形陶製底座上是一枚傾斜著的、莖部底端成心形的棕櫚枝，頗有那獎杯設計靈感來源、康城的市徽中那棕櫚葉的意蘊。
康城的市徽以及城市格言，翻譯意為“棕櫚葉代表了勝者的價值”。
在這一刻的頒獎台上，她就是未來無限輝煌的勝者。
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