“我們最好不要改變劇情的走向，引起不必要的麻煩。”這是德意誌女明星安妮莉絲·阿克曼的真實想法。
“我同意。大家彆忘了，我們的目的地是1947年的中國寧夏。”女遊擊隊艾琳的目標一直都很明確。
女軍醫卡羅爾·貝克也點頭道：“等聯係上安娜，我們就要想辦法脫身。”
“安娜有消息嗎？”戰地女郎丹妮爾問的是英軍女秘書安娜·莫菲特中士。幾人抵達劇情時空後，就她還沒有聯係上。當然，這也是處於兩大陣營對抗的劇情時空的限製。
“沒有。”女記者麗莎想的更多：“不知出於什麼原因，我們的劇情仍在延續，而主人也沒有返回的消息。難道是劇情已經加速收束了嗎？”
“還有另外一種可能。因為‘跨劇情融合’的關係，我們所處的劇情碎片時空的‘時間曲線’被拉長了。”不愧是72位時代女郎之一。戰地女郎丹妮爾一定是覺察到了什麼。
女管家艾伊曾說，時代姐妹經由“同位心靈力”共組的同位靈腦或許也能突破碎片時空的封鎖。或許這也是戰地女郎丹妮爾覺察到‘時間曲線’被拉長的原因。
碎片時空的“時間曲線time curve”，可以對應破碎之城的“曲線時間”來理解。也就是說，在同一個碎片日中，雖然與破碎日60∶1的間速dierential speed o time不變。但因為時間曲線的拉長，戰地女郎丹妮爾和她的冒險小隊在這個碎片日中，度過了更多的時光。
從某種意義上話說，“時間曲線”類似於劇情加速收束。但需要注意的是，劇情線和時間線是截然不同的兩個維度的概念。
從劇情時空碎片的角度來看，關於“時間曲線”，可以類比“物體質量越大時間流速越慢”的物理現象。
因為大規模相似相溶的“二戰劇情碎片時空”的“跨劇情融合”，讓戰地女郎丹妮爾等人所置身的這片時空碎片的“質量”也在不斷疊加嘖嘖，所以大人您才是正正經經的科幻無限流啊。
換句話說，隻要發生“跨劇情融合”，劇情碎片時空的“時間曲線”就會被自動拉長。
“原來是這樣。”畢竟除了新晉加入的女記者，在場的女戰士都經過完整《0326群星魔方基地人員入駐和返回流程，很容易就理解了“時間曲線”。沒有了顧慮也就能更專注於眼前的劇情收割。
“我總覺得，劇情的走向已經發生了改變。”這是女記者敏銳的直覺。
“我也是這麼想。”作為整個劇情最早的參演者，德意誌女明星安妮莉絲·阿克曼笑道：“最初時，他們告訴我行動代號：莉莉·瑪蓮。”
“所以你覺得，‘莉莉·瑪蓮’就是針對‘肉餡計劃’的劇情衍生。”女記者立刻醒悟。
“對。”女明星輕輕點頭。
“那就先彆介入。”戰地女郎丹妮爾果斷合上絕密文件，遞給女記者：“就讓劇情自行衍生。”