這個思路沒有一點錯，你知道的，海哥是最喜歡拍大片，最迷戀拍大片的。
雖然他最喜歡拍情感故事，但是，卻並不喜歡小情小調那種，根本看不上。
要拍，就拍那種大場麵的！
特彆恢弘的！
特彆氣派的！
除此之外，完全入不得眼，海哥現在是什麼段位，豈能還去拍那些擺不上台麵的題材？
要不然會一股腦的紮進曆史片的坑？
還不是因為曆史片通常場麵都很大，能夠滿足中老年男性導演那種浮誇的個性嗎？
其實，這也是人之常情，我們都應該表示理解。
人嘛，這就是老了。
這種性情上的轉變，在男性身上有的時候表現的更為明顯。
年輕的時候，意氣風發的，充滿了乾勁，整個人都是那個狀態都是向上走的。
那個時候，感情經曆也多，就喜歡在作品當中融入感情，他們談感情，講感情。
電影的觸感十分的細膩。
然而，上了年紀之後，人就變了。
講感情，已經講不動了，沒那個感覺了，於是，事業嘛，也是一樣，功成名就了。
想要拿到的榮譽，全都拿到手了。已經沒有任何的高峰可供攀爬，人生也就沒有了動力。
人不可能一輩子都處在頂峰，要麼就是在不斷向著最高峰的方向攀爬當中，要麼就是站在頂峰上俯視四方。
當然了，這個巔峰期肯定是比較短暫的，一旦攀到了頂峰，對於很多的電影導演來說，在達到頂峰之後，終其一生可能要考慮的，就是如何讓自己在頂峰上麵站的時間更長一些。
如果實在是站不住了，要走下坡路了，那麼，如何可以讓這樣的下坡路走的更慢一些。
跌落的速度更慢一些。
如此而已。
當然了，造成這種選材上也好，拍攝方法上的也好的各種轉變，最重要的，最深層次的原因，還是因為年紀漸長。
人就會自然而然的轉向保守，擁抱傳統。
於是，那些曆史長河當中取之不竭用之不儘的源遠流長的各種典故，名人傳記就成為了諸位大導演可以儘力挖掘的寶藏。
你要知道，這個寶藏的深度實在是太厚了。
彆說是幾個大導演，就是電影誕生以來，所有的電影導演都加在一起，一人一把鐵鍬，使勁的挖，那都是挖不乾淨的。
就是有這份豪氣！
當人到了一定的年紀，做的更多的，可能就不是展望未來，而是回首過去了。
當一位名導回望自己走過的路，他就會發現，長久以來根植在自己心中的那一份情懷，可能還是很傳統的，有獨特的精神內核的。
於是，他們就撿起了那些老故事，想要把它們譜出新的曲調。當然了，舊瓶裝新酒這件事也不是誰來都行的。
其實，這是一件很有挑戰性的差事，以至於，這些年雖然拍攝曆史題材電影的風吹得很凶猛，各大導演也是躍躍欲試，蜂擁而上。
這其中，包括海哥，當然也包括前一陣才剛剛失意的古枚大導演。
其實，大家拍攝曆史題材電影的初衷都是大同小異的，都是想從古老的故事當中充分的汲取營養。
古枚這樣做，還算是有自己的理由，畢竟，她本就是以拍攝曆史題材電視劇見長的導演，雖然電視劇和電影的拍攝有很大的區彆，但是，當她暌違多年再次轉戰電影圈，肯定會選擇自己比較熟悉的題材下手。
令人疑惑不解的，反而是海哥。
你要知道，以前的海哥他並沒有拍過多少古代題材的電影，而且，他也從沒有拍攝這種類型電影的成功經驗，甚至是，也從沒有人認為他是以拍攝這種類型電影見長的導演。
然而……
因為眾所周知的原因，饅頭失利之後，海哥似乎就鑽進了死牛角尖裡，還一往無前了。
你們越是說我不行，我就越是要行給你們看看。你們不是說我根本不懂曆史，拍的是什麼玩意嗎？
你們越是這樣說我，我就越是要證明，我行！
我一定行！
結果你看，事情就變成這個樣子了，在一個坑裡摔倒，又從同一個地點跳下去，準備繼續入坑。
這是一種什麼樣的精神？
一般人，誰能乾這樣的事？
就算是固執如古枚古大導演都不會這樣做！你看，人家不是去找K總合作了嗎？
你以為，古大導演是心甘情願的去找K總合作的嗎？
那也是被逼無奈。
老路走不通了，勇闖電影界又沒能獲得更好的成績，不說遠的，近的來看，短期之內是沒有願意再掏錢給古枚導演投資了。
畢竟，古大導演她不是海哥，不是嗎？