老員工：“讀者們在讀完木柔一篇故事後看到負司裡用能量維持的光亮，隻覺得生活真是美好、要好好活著；自己雖然有點慘，但好歹不是最慘的那一個，人生還是有希望的。”
小絨毛：“可能是種族問題，我看木柔的故事沒有體會到那麼細膩的感情，隻覺得她的作品讓我願意讀下去。上一個帶給我這種感覺的作品出自尤海彙的手。”
老員工：“我突然想到，你已經與產能量、賺能量強手尤海彙有了長期合作，要是你再傍上木柔，讓木柔滿懷感情地以你為主角寫文，然後木柔也把作品收入分成給你……”
小絨毛沉穩狀：“我就又富了一檔。”
老員工：“你這個思路……他娘怪不要臉的。”
小絨毛：“喵嗚咪。”
老員工：“你慢慢去跟木柔談吧，看她願不願意當你的第二個冤大頭。”
小絨毛在一路的“貓，你好”“小絨毛今天也很可愛呢”“貓你是來找我的嗎？”等問好中，淡定地走到了木柔門前，按門鈴。
不久後，木柔吃驚地打開門，看向小絨毛。
小絨毛擺動著尾巴詢問：“我能進去坐坐嗎？”
木柔：“當，當然。”
看著小絨毛跳到桌子上坐好後，木柔還有些手腳活動不協調，好像既想從宿舍食品櫃裡給小絨毛拿吃的，又覺得從能量商城裡買新鮮的、小絨毛喜歡的更好，既想立刻坐在小絨毛麵前與它細細聊天，又想先去浴室洗個頭……
一時間想做的事情太多，導致她的身體在大腦混亂的指令中出現工作故障。
小絨毛對她招招爪，很有主子氣場地說：“來，先坐下。”
木柔得令，找到了行動主心骨，坐好了。坐得特彆端正。
小絨毛不緊不慢地將自己的來意對木柔說清楚。
木柔聽著聽著，原本飄忽的神情逐漸變得嚴肅。
木柔：“以你為主角寫文，不代表你必須與我同隊進入情緒場。實際上，我的童話故事中早就有以貓為主角的。”
小絨毛：“我看到啦，所以才敢厚著臉皮來對你提這種要求。”
木柔笑道：“這怎麼能算厚臉皮呢？彆說你是貓，就算你是人，如果你能帶給我寫作靈感，我給你分成也是應該的。如果你能讓我在童話寫作方麵突破瓶頸，以你為主角的作品其全部收入我都可以給你。”
小絨毛：“你這種思路不對。該我的分成我要，不該我的你不應該給。我拿我的主角費、你拿你的寫文費，我們在利益分配時一定要公平。”
小絨毛：“公平才能長久。”
木柔：“你說得對。”
小絨毛：“還有，我主要是想加入你的恐怖故事，能不能入童話故事則隨緣。”
小絨毛：“我聽說你的恐怖故事多數段落都是在情緒場裡就寫好了的，回負司後隻是把散碎的段落連到一起、改掉不通順的語句，並不會添加新內容。於是，如果想成為你恐怖故事的主角，我就需要與你一起進入同一個情緒場。”
木柔：“也不一定。我的恐怖故事多數內容寫的並不是實景，而是我的腦補。所以，隻要我腦中有你，那麼即使你沒與我在同一個情緒場內，我也能讓你成為故事主角。”
小絨毛歪頭看著木柔。
木柔表情溫和：“雖然負司說了再不會出現由我的故事直接生成的、讓員工真身進入的情緒場，但很難說會不會有降級版。”
木柔：“我的故事在負司內形成的臨時情緒場指的是，我故事的讀者其情緒陷入了我故事的節奏中，隨著我故事的劇情發展而恐懼或暫時放鬆。因為位於負司內的臨時小情緒場沒能力讓員工真身進入，於是這些故事內的危險對讀者隻相當於惡夢，在故事結束、夢醒之時，讀者肯定活著、無傷無痛。”
木柔：“可在正經情緒場內時，我寫出的恐怖段落，或者乾脆是我的話語、表情，將隊友帶入臨時情緒場了呢？假如隊友的情緒因臨時情緒場而陷入極端，再撞上正經情緒場裡的危險點呢？再或者我的臨時情緒場與正經情緒場的原有危險場景部分融合、加強了原場景的危險度呢？”