此時，眾人也終於反應了過來。這條斜線穿過的，所有建築門窗所向的，不正是他們此前去過的，賣花母女的家中嗎？
陳薇正站在一幢屋子的牆邊，看到這裡，急急忙忙湊了過去，指甲在牆壁上一刮而過。
牆麵本來是褐色的，她刮過之後，露出了一道青色的痕跡。
褚星奇見到這一幕，忽地想起了一件事，瞳孔一縮：“等一下！”
他繞過陳薇，走到牆邊那一道露出的青色痕跡，用指甲再次極輕地刮了一下。
青色痕跡上，如一層極薄的粉末被刮走了，露出了又一道更淺的綠色。
如此再三，每刮一次，都能刮下一層不同的顏色。
眾人不知道褚星奇在乾什麼，褚星奇的臉色，卻一度比一度凝重。
刮到第七層不同的粉末的時候，才終於確定了什麼似的，喃喃：“高度暈染法......”
王勇張玉一行人到的時候，小賣花女正撲在婦人懷裡哭。
婦人則坐在門前，望著不斷崩塌的天空，雙目無神，臉色灰敗，猶有淚痕，兀自喃喃：“他還活著......他還活著......救救他......”
她們的背景是崩塌的天，虛空裡布滿的氣旋，空空蕩蕩死寂的街道。
一乾人等都不禁看得略微心酸。
聽到腳步聲，婦人機械地將麵龐轉過去，看見是他們，先是眼前一亮，隨即，看見他們身後空無一物，她的眸子又黯淡下去了。
王勇卻走到賣花的母女麵前，緩聲道：“我們找到他了。”
“他在哪裡？”
“跡象顯示，他就在這裡。一直在這裡。”
婦人怔了怔，喃喃道：“他，他就在這裡？”
王勇喊了一聲：“小玉，你能控製住力道嗎？”
張玉應聲喚出赤色翻天印與混天綾，點了點頭。
紅綾展開，赤印懸空。
豁然，紅綾開始猛烈地拍動地麵，赤印放出光來。
整個小鎮上所有的建築都開始抖動。
婦人瞪大了眼睛：“這、這是？”
母女倆目瞪口呆，卻見所有房屋上，都在簌簌地往下脫落粉末。
一層又一層。
而赤印的光，仿佛剝去了空氣中無形的薄膜。
一道又一道。
少女的額頭上，不久，就冒出了一層薄汗。
控製這樣精細的操作，於她而言，也是頭一次。
很快，婦人再也撐不住了，眼睛直勾勾地盯著自家房子的變化。
這座房子很快消失了，出現在眼前的，是一大塊棕色的黯淡的地表。
不，這是一片棕色的頭發。
鏡花水月在小鎮上空，緊緊盯著小鎮發生的變化。
幾位緊急趕到現場的知名畫家，險些把；臉貼到了鏡子上：“真的是高度暈染法......”
和“空氣透視法”、“多樣統一構圖法”一樣，高度暈染法，也是達芬奇的繪畫手法。
而且是知名度最高的一種技巧。
這種手法被大量地用在達芬奇的知名作品當中。
法國博物館研究和修複中心，曾通過研究羅浮宮收藏的《蒙娜麗莎》等7幅達·芬奇作品，試圖分析達·芬奇在作品創作中所使用的高度暈染法。
他們震驚地發現，達·芬奇的作品上最多有三十層顏料。
這些塗層甚至隻有四十微米，相當於人體頭發的一半厚度。
這種技法使作品中的物體輪廓具有朦朧的效果，同時讓物體看上去更立體。
也就是說，達·芬奇在創作《蒙娜麗莎》等作品時，以蒙娜麗莎為代表，是先有草圖，然後後用非常淡的半透明顏料來使線條變得柔和，接著，再小心地用細筆畫出小點來潤飾畫像的細節，最後再畫上另一層非常淡的顏料。
而現代技術的誕生，通過紅外線攝影，現代人甚至看到了名作蒙娜麗莎畫底下的各層，包括最底層的白楊木畫板，上一層讓木畫板變得更平滑的石膏層、水膠層，以及最上方的油畫層。
這種手法，讓達芬奇可以通過層層的塗料，對畫作進行小心的修改，使得容錯度大大增加。最底下的草圖，和最後的完成品，可能截然不同。
並且高度暈塗法帶來的直觀的效果是：讓這些畫作，擁有了超過大多數人肉眼分辨率的色彩層次過度，有了極為逼真的效果。
為此，達芬奇掌握了這一技法後，便在自己的作品上大量運用。
唯有一個問題：正因塗層太多，太薄，太精細，他的這些畫作極容易在風吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此時，張玉正在進行的，就是放在外界，會被畫界眾人痛心疾首的，“削磨顏料圖層”的損毀性操作。
等所有的圖層都被剝去了，所有的顏料層都被震掉了。
這座小鎮，發生了天翻地覆的變化。
鏡花水月在小鎮上空的俯瞰圖傳回，現實中，所有目睹了這一幕的所有人都啞然了：
這根本不是一座小鎮。而是一幅巨大的油畫。
就如同天府人生活在一幅幅宗教畫之中一樣。
這座小鎮中的所有人，實際上都生活在這幅油畫之上。
所有的建築，都不過是這幅運用了高度暈染法的油畫的最外層一層薄膜。
而賣花女母女的住所，恰好就在這幅畫的中間，是最顯眼的的位置。
畫家們早已難耐激動：“想不到，有生之年，我們可以看到，這麼大幅的原作......”
褚星奇按著額頭，一邊接收著鏡花水月從半空傳來的視覺，一邊盯著眼前，喃喃：
“《最後的晚餐》......”
所有人瞠目結舌。
賣花母女倆的房子早已消失不見。
原地，眾人踩著的，剛好是位於《最後的晚餐》正中間主位上的
站在莊嚴肅穆，卻略帶憂鬱的耶穌頭像的右太陽穴上的，是一個同樣褐發的，與畫中的耶穌生得一模一樣的男子。
他轉過身，望著所有人微微一笑，清正的男聲在眾人耳畔響起：“你們終於來了。”