珍卿近日被流言蜚語騷擾,見識到造謠者惡到什麼地步，更看清親朋好友對她的好，能讓人熨帖到什麼境地。
親戚師長們都儘全力幫她,有關她的各路謠言傳得夠快，可是她家的人拚金錢拚勢力,絕不弱於幕後之人的手腕。
造謠報刊總講珍卿多年輕，從去年才開始學習西洋畫，平常也不怎麼見她畫畫兒,又講杜教授把謝董事長籠絡得好，杜小姐把陸三少狐媚得好，把所謂“謝公館女傭”的話,當成金科玉律一樣地傳揚,就想證實《葫蘆七子》不是她的作品，是那個叫薑耀祖的老杆子作的。
珍卿這邊各路人馬也針鋒相對,講她學了十五年的國畫書法,天賦和基礎都很紮實，畫《葫蘆七子》這種國風作品，根本不就在話下，才學一年多西畫什麼打緊？
所謂吐露真情的謝公館女傭，是因為早先盜竊主人家財物，被趕出謝公館懷恨在心，才胡亂造謠汙蔑舊主人,這在巡捕房都是有記錄的。
犯錯被趕走的謝公館女傭,方姐還在繼續坐監中；之前亂講話的嶽嫂被捉到以後,追究她之前的盜竊罪和如今的誹謗罪,按租界法律判了三月□□,現在也還在監獄裡關著。
給新一輪輿論提供消息的,很難說還會再有彆人。最初造輿論的《真相報》主編費曉卿，攜全家逃離中國時被他們逮到，向他們交代了雲希宜的套路——最終就是汙蔑她不是《葫蘆七子》作者。與現在的輿論套路如出一轍。
雲希宜一直窩在應天不動窩，像跟珍卿現在的處境無乾係。但珍卿他們一直認為，幕後之人定與雲希宜有交集。兩人也許是沆瀣一氣，也許有什麼彆的勾當，才用同一套路對付珍卿。
既然對方這麼多的套路，珍卿自然不甘心受他冤陷，一直在想方設法地還擊。
之前有理智派的分析文章，把那薑耀祖往日畫作風格，跟《葫蘆七子》作細致對比，再與珍卿的學識、性格對應，點醒了不少有思考能力的讀者。
在流言蜚語亂飛的時期，珍卿畫畫、寫作的一些馬甲，也陸陸續續被人曝了光。比如她在聖音女中的文章書畫，還有在《新女性報》以費舂煙為名發的作品，以及在培英校報實名發表的內容，還有長輩從前寫的不記名軼事，通通被捅到了廣大看客的麵前。
珍卿以“費舂煙”之名寫《逃》，講的就是自己父母的故事；而《黑夜裡提燈的螢火蟲》，又跟啟明學校的經費問題掛鉤，還有後來寫的《摩登時代》。她先後寫的各類文章，都跟她直接間接的經曆相關。幕後之人再編出個給她文章捉刀的，不過是漏洞百出、門戶大開罷了。
珍卿的作品一下子傳播開了，除了產量最大的、散文、宣傳畫，像《小辣椒的理想覆滅》《黑夜裡提燈的螢火蟲》《摩登時代》《西方的強人和東方的好人》等，現在已經傳到廣為人知了。
讀者們從新穎的角度，重新認識了杜珍卿小姐。杜珍卿小姐的文風畫格，與連環畫《葫蘆七子》一樣，不但有深厚的曆史文字功底，還有不屑和光同塵的創新，表現出與眾不同的創作趣味。
人們把她從前在報上畫的宣傳類作品，跟《葫蘆七子》的畫風比較，支持者就說畫派手法雖異，但是審美趣味是同一的。《真相報》《追尋報》等還大唱反調，說風格流派大相異趣，顯然不是同一人所為。
珍卿寫的那首《漁家傲》，也被學姐們從故紙堆裡撿出來，被吹捧到讓人害臊的高度，說由此可觀杜小姐的誌向胸襟，比《葫蘆七子》的胸懷氣魄有過之而無不及。
那首詞是這樣寫的：
東洋西洋皆淩犯，烈士仁人血爛漫。
四億人民屈辱咽，淚水漫，吾輩同人赴國難。
泱泱中華五千年，濟濟忠魂百千萬。
天災人禍幾曾斷，軒轅喚，神州兒女皆來捍。
好嘛，這麼銳氣衝天的一首詞，頭一句就寫“東洋西洋皆淩犯”，一點不怕得罪氣焰囂張的東洋人；再一句是“烈士仁人血爛漫”，把烈士仁人的血寫成文章。
這一係列文章的推廣，一麵坐實珍卿的“天才”名頭，又更把她推到輿論的潮頭浪尖。連“東洋西洋”的人們，都開始關注起這場中國的輿論風波。
欽慕珍卿的人欽慕得不行，厭忌她的人更厭忌得內傷。全國人民都曉得有她這一號人了，她這少年成名的洶洶勢頭，眼下是想刹也刹不住了。
文字書畫全能的杜小姐，一麵更引起崇拜者的狂熱追逐，一麵更招致造謠者的攻訐汙蔑。曉得這世上天才人物多的，就覺得杜小姐是正常天才；不曉得世上能人輩出的，就以為杜小姐人小能耐大，聽著總像編造出來的事兒。
這件事徹底吵得全國都熱，珍卿被推搡到輿論的中心，叫她出出來露一麵的呼聲，像是有人在耳邊擂鼓，聲音聽著越來越響了。
培英女中每日上下學時分，無數的人跑來一觀杜小姐。珍卿每天出入都捂得嚴實，謝董事長還請俊俊哥派兵保護，上下學還要與各路人馬鬥智鬥勇，有時需要同學扮成她吸引注意，等到後門也走不成的時候，珍卿還爬了三回學校院牆。