隻是可惜它仍然是個在學走路，並且異常笨拙的小弟弟，許多地方隻是學到其形，並未學到其神。
在原版的《夜.店》裡，導演努力的將台詞朝流行語趨勢發展，努力的想炮製出膾炙人口的情節，比如“兩隻蝴蝶與周傑綸’的橋段，努力的想讓電影裡每個人物看上富有個性，比如何三水和輪胎。
但是很不幸，因為電影整體過於薄弱，首先從劇本上來看就無新意，導演對鏡頭的處理也很一般，而且許多橋段荒謬不靠譜，而《瘋狂的石頭》的劇情則是雖荒誕，卻具有現實意義，許多電影細節都能夠經得起推敲，這也是《瘋狂的石頭》讓許多影迷稱讚的地方。
最關鍵的是，《夜.店》的故事被架空在一個脫離現實社會意義裡的話劇世界。因為電影裡的演員表演都比較過激，電影更多的時間裡讓人以為在看話劇。
所以，在許多搞笑段落上，電影裡的笑讓人覺得很乾，電影許多笑料像是一個渾身上下搞得狼狽不堪的小醜努力在台上上竄下跳來引人發笑，觀眾是笑了，但是這些笑聲裡，有傻笑，有嘲笑，有冷笑，就是沒有會心一笑。
宋錚上輩子在看原版《夜.店》的過程中，最大的感受就是，越看這部糟糕的《夜.店》，就越覺得《瘋狂的石頭》是部優秀的電影。
或許很多人會不同意這種觀點，認為《夜.店》能博得高票房就是一部好電影，宋錚也並不否認這部電影在票房上的表現確實亮眼。
可是但凡看過原版《夜.店》的觀眾，從電影院走出來之後，還能記住多少和電影有關的東西？
什麼都沒有！
除了看著挺逗什麼都沒有了，這個逗，跟大多數人以往在電影裡體驗過的不同，千萬彆把《夜.店》跟星爺的那些，還有《瘋狂的石頭》相提並論，根本不是一回事，那些是真逗，尋思一把樂一把，怎麼想怎麼逗，三九天裸.奔在冰麵上，想想都能樂得渾身發燙，開會時，想想能一口茶噴領導臉上，竇娥看了天放晴，孟薑女看了笑塌城，下半輩子就指這幾個片活著了。
但原版《夜.店》的逗不一樣，這電影的笑料跟使勁胳肢人差不多，哄哄小孩不錯，要擱大人身上，笑完了非跟你翻臉不可。
乾啥玩意，耍猴呢？
要說小孩笑是因為思維簡單，見大人鼓腮幫子，扮個鬼臉，就能笑得屎尿齊飛，一個大人，要是也吃這套，見人犯傻就樂，咧嘴笑完保準後悔，倆人中肯定一個有病的，不是他就是你。
說到當代的幽默，英國人是祖宗，平日看他們衣冠楚楚一本正經的，前一秒還好像語重心長要說事，下秒就抖出個包袱滿堂喝彩，從《動物農場》到《這就是狗屎》，從《冤家成雙對》到《兩杆老煙槍》，書籍電影，各行各業，上至皇室首相，下到街坊鄰居，沒有他們不搞的，要滑稽有滑稽，要回味有回味，殖民香江一百年，硬是東西結合在彈丸之地培育出無厘頭精神來，不服不行。
美國人笑點比較雜，也不知道是不是民族大熔爐的緣故，拍出的喜劇也包羅萬象，要屎尿屁有《波拉特》，要無厘頭有《我為瑪麗狂》，惡搞起大片來《驚聲尖笑》一部接一部，講黃.段子更有《美國派》係列作為代表。
之所以扯這些，就是想要說的是，幽默不分國界，能叫人笑的方式有很多，有玩結構的，有玩風俗的，有玩諷刺的，有玩黑色幽默的，還有人反複說一句話，說到你一聽就想樂的，玩好了都能出彩，但唯獨有一種方式，叫人拿不定主意樂不樂的，就是缺心眼。
什麼叫缺心眼？
缺心眼就是去一精神病院，見裡麵人手舞足蹈滿嘴胡話，就是滿臉胡茬兒一爺們兒偏偏說話女裡女氣，伸手就蘭花指，就是一小娘們兒非要站著撒尿，弄得滿褲子都是，總之就是瞧著這人肯定有點兒啥病的，是笑還是不笑，要是這人真有病還好說，都有同情心的人，實在不行捐點兒錢啥的，就怕這人本來沒啥毛病，往鏡頭前一站就開始裝瘋賣傻，連個前言後語都沒有，恨不得直接脫了褲子露倆球球出來，這種東西的確能讓人本能發笑，但跟開板就乾的歐美A.片沒什麼區彆，A.片叫人一看就硬，這電影是叫人一看就笑，都是滿足人類最原始需要，沒有前.戲，沒有餘味，進門死仰八叉往人麵前一躺，弄完立馬交貨走人。
當然了，對年輕導演的處女作要求不能太苛刻，的確如此，就像聽了曾哥的歌聲，好多人就覺得自己也能走演唱這條路，原版《夜.店》的好處在於，看完以後，任何人都覺得自己也能當導演了。
俗話說得好，對傻.逼的寬容就是對自己的殘忍，宋錚上輩子看過一遍之後，恨不能衝到那導演麵前，揪著丫脖領子，來一句：下次彆淨整這三歲的，有能耐你整點四歲的。
現在，這部電影交到了寧皓的手裡來拍，宋錚最怕的就是，寧皓完全按照他提供的劇本來拍，要是那樣的話，充其量也就隻能拍出一部和原版一樣，讓人看著覺得鬨騰，糟心，沒看過的總想著進去看看，看過一遍就不想看第二遍的一次性消耗品出來。
不過通過電影一開場，宋錚的心裡就踏實了，他也知道了，為什麼這部電影比預計的拍攝周期，足足長了三倍的原因。
故事雖然還是那個故事，但是寧皓卻通過自己對故事的理解，將整個故事框架敲得七零八落，然後重新排列組合，讓故事看上去更加緊湊，整體節奏上快慢有序，再通過快速剪接風格，以及對出場角色的概敘式手法，使觀眾在解讀整部片時，也能完整了解每個角色的背景性格。
甩開劇本，自己單乾，這種事，怕是也就隻有寧皓這種骨子裡帶著江湖氣的莽人乾得出來了。
故事經過重新的排列組合，笑料也滿是寧氏風格，寧皓或許自己現在都不清楚自己具備著喜劇元素，但是卻在拍攝手法，以及對故事的情節敘述方麵，不經意的流露了出來，他不是裝傻賣萌逼著人笑，而是通過彆具一格的方式。
多條線索交叉敘事結構，這可以說是“寧氏喜劇”最大的特點，這些多線索並不是平行、獨立的。而是其中有一條主線，這條主線索貫穿全劇，並且起著連接各條線索的作用。這些線索相互交織，互為伏筆和前提。可能少了那一個，這個故事可能就講不下去了，出現漏洞，從而組成一張很複雜的敘事網絡。
再有就是黑色幽默的喜劇風格，黑色幽默喜劇讓人歡笑的同時又往往具有一種揭示社會，反應社會弊端的作用，反應小人物的心酸。
而且，寧氏喜劇效果更多的是依靠故事情節的發展，當然電影的對白也很經典，寧皓的電影不像“馮氏喜劇”更多的依靠機智、詼諧的對白，及誇張的表演製造喜劇效果，而更多依靠故事本身情節發展推動製造喜劇效果。這種喜劇效果又往往充斥著血腥的暴.力因素，如犯罪主題、販.毒，買.凶.殺.人等以及臟亂、惡劣的人物生存活動環境。
以及對社會底層小人物命運的關注也使的其影片在讓觀眾發笑之餘引發對一係列社會問題的思考，從而使影片具有一種溫情，一種人文關懷。
此外，寧氏喜劇的攝影極其講究，追求一種新穎，具有動感的攝影，看似很處理很隨意的鏡頭往往彆具匠心。
另外，聲音在寧氏喜劇中也發揮著極其重要的作用，不僅僅起著展現影片環境，也起著參與劇作，推動劇情發展，刻畫人物性格等重要作用。
在通過大膽、新奇的攝影風格，快速、淩厲的迂回交叉剪輯方式，細小、核心的物件，力元素，善惡又報的“大團圓”結局，將整個故事完美的呈現出來。
宋錚放心了，聽著周圍觀眾從電影一開始就不時發出的笑聲，他徹底踏實了，能力決定作品的質量，這句話說的實在是太TM有道理了。
“行了！走吧！”
寧皓沒說話，悄悄的跟著宋錚起身離開，倆人出了電影院，直接奔了一家小酒館，雖然票房統計什麼的都還沒出來，可這個時候，已經可以提前慶祝一下了。