用十天的時間來拍攝一部電影，這似乎是不可能完成的任務，但是，李陽不得不接受，因為這一切都是他的膽大妄為造成的，十天，也確實是宋錚留給他的最長時間了。
宋錚在確定了將自己出演男主角宋金明之後，特意找來了原版，之前他一直以為，《盲井》是李陽的原創劇本，到了這個時候，他才知道，敢情也是根據改編的。
《神木》，《盲井》這部電影就是脫胎於這部短片，原著的裡，主要講述的，也是兩個專門以謀財害命為生的人，通過誘騙打工者同行去煤礦打工，在黑暗的礦井下將被騙者殺害，以此斂財的故事。
不過，無論從故事架構還是角色性格設計上，電影與原作都有諸多差異。
除了增設的人物和情節，或許最大的改變是對於結尾的處理，原版的結尾是中國傳統中所沿襲的“大團圓”結局：宋金明最後良心發現，決定殺了唐朝陽後自殺。自殺之前，宋金明還向元鳳鳴懺悔殺了他的父親。後來礦主給元鳳鳴補償他死去的“叔叔”的賠償金，元鳳鳴把錢退了，因為他覺得自己不該拿。
然而在電影的改編中，結局是曖昧不明的，元鳳鳴收下了賠償金，茫然的繼續在生活中前行。
李陽似乎是想要通過這種方式，有意引導觀眾去發現那些看得見的故事背後，看不見的社會真相。
上輩子看《盲井》，宋錚覺得壓抑，現在看過了原著，回過頭再去回想記憶當中原版《盲井》的那些情節，宋錚感覺自己差點兒憋出了抑鬱症。
骨灰像倒殘渣一樣衝到馬桶裡，骨灰盒被隨手一扔甩在道邊垃圾堆上，礦長底氣十足地吼著，“中國什麼都缺，就是不缺人!”
原來“草菅人命”這個詞和日常生活也可以這樣毫無違和感。
人們一直都再說弱肉強食，這是叢林法則，自然規律，可是人類社會居然還有它自己的一套生存體係，就是弱者欺淩更弱者。
一直看到的都是礦長如何掙黑心錢，不拿曠工當人看，但人性總是更可悲，裡，劇本裡反複出現著一句話“我同情他，誰同情我？”
所以，抱歉了兄弟，更弱者就為了弱者的生存貢獻一下生命，似乎也是理所當然的。
憑借這樣的生存邏輯，故事當中的那兩個惡人內心毫無愧疚，就這麼靠彆人的命來給養自己。
俗語說“窮山惡水出刁民”，當一個人每天在生存線上掙紮的時候，法律的約束就不再是最低的準則，而人性的黑暗麵讓生存往往成為貪婪的幌子。
上輩子，宋錚在看完《盲井》之後，他所能考慮到的並不算深刻，卻很實在，隻從一個簡單的方麵來想，從個體來說，窮不代表就可以草菅人命。
你窮、你孩子交不了學費，那些在礦底下的礦工他們哪個不是這樣，窮不代表就可以罔顧人性，有手有腳，完全可以辛苦地賺錢，為什麼殺人，歸根結底還是因為怕辛苦，因為殺人拿撫恤金來錢快，這就是人性的劣根性。
就算他們不再是下層勞動人民，日子過得還可以，他們也會投機取巧，不想認真工作，隻想費最少的心力，拿更多的錢，哪怕再有錢，也會為了賺更多的錢不擇手段。
這個社會從來不是公平的，誰都有自己的苦楚，但不能把自己的苦楚強加在彆人的身上來換取自己的幸福。每個人活在世上都不容易，有些人你覺得生活得光鮮亮麗，可在你看不到的地方，也可能有不為人知的巨大苦楚，謀取利益，總要有一個道德底線。
所以，上輩子在看過這部電影之後，宋錚在很長的一段時間裡都覺得很擰巴，頭腦當中的很多彎子，他始終都繞不過來。
說起來，宋錚並不喜歡這類題材的電影，太壓抑，讓人看著都覺得內心黑暗，可是看過之後，他始終都忘不了元鳳鳴身穿一身土藍色校服，滿臉汙泥，背著比他單薄的身體似乎還要沉重的包袱，轉過身來，衝著鏡頭那一抹無奈、癡傻而又淒然的笑容。
宋錚自認為是一個愛憎分明、是非觀念極強的人，然而，看完影片，他躊躇了，作為一個習慣了給所有人都貼上“好人”或者“壞人”標簽的傳統中國人，麵對唐朝陽，麵對宋金明，麵對元鳳鳴，甚至麵對妓.女小紅，他高高舉起的握著標簽的手，第一次那麼深切地覺得，顫抖了。
宋金明是壞人嗎？
當然是！
能以這種冒認親戚，帶人進入小煤窯打工，繼而害死對方，再以“親戚”身份訛詐礦主一筆錢的喪儘天良的作孽手段謀生，他不是壞人誰是？
更可惡的是，他利用小聰明，甚至對同夥唐朝陽都要多昧兩千塊錢。
然而，宋錚實在是“恨”不起來這樣一個“壞人”，若問他《盲井》中最喜歡的人物形象，他或許會毫不猶豫回答：宋金明！
宋金明的可貴之處在於，他是一個真真正正的“人”，他沒有被傳統影視理論進行“藝術升華”、“抽象概括”，他更不是樣板戲中的一種標簽、一張臉譜。有意思的是，就是在這樣一個罪惡的生命之上，人性的光輝卻在極致地閃耀。