總之，在宋錚的前世，《失戀三十三天》以一種人們想象不到的方式火了，至於為什麼火，電影本身是一個原因，另外一個原因，大概就是因為失過戀的人夠多。
其實，關於失戀，題材太多，從劇情來講，此片並無太多的新意，也著實是沒有太多可說。自我拯救以及被拯救，永遠是失戀的主軸線。關鍵是那些衍生出來的枝枝蔓蔓，如何去品，如何去悟，這倒是最能透射一個女人對愛情的真知灼見。
所謂愛情，姑娘們一定會覺得奇怪，為什麼我這麼好，我這麼個性鮮明，這麼幽默風趣，這麼才華橫溢，這麼年輕貌美，配得上我的那個鑽石王老五偏偏就娶了那個講寶島腔兒的河南小妹，一聽她說話就恨不得把睫毛刷子插進她的肚臍眼裡去的女人，男人們究竟是哪一種狀態才能與那種胸前四兩，隻知LV與CR的女人同床共枕。
身為女人，隻好大吐苦水，再高的學曆，再美的容顏，也敵不過汩汩流逝的青春；再肮臟的自尊心，也抗不過一顆蓄勢而發待嫁的心；再刻薄的女人，也拚不過至交閨蜜搞你的男人。
其實，如今的人們太容易把相愛，長久愛，愛到結婚，這三件事緊密不可分地聯係在一起，既然如此，失戀當然就比天還大。
其實，失戀並不可怕，可怕的是無法從失戀的情緒中走出來，故事中的黃小仙就是這樣一個感性的姑娘，無意間發現男友劈腿，此後便陷入深淵不能自拔。
作為一名婚慶公司的職員，黃小仙在之後失戀的三十三天中，經曆了兩場婚禮，一場新婚，一場金婚。
前者愛情倚賴的基礎是物質，後者愛情倚賴的基礎是信任和扶持。
直到第三十三天後，黃小仙和一直陪伴她左右的同事王小賤擦出了火花，“仙賤”合璧，終成眷屬。
這部電影最大的亮點莫過於文璋的轉型，那個時候的文璋還沒有變渣，他之前在影視劇中給人留下的印象，從《雪豹》到《裸婚時代》，他的形象一直都是男子漢、純爺們兒的形象。
而在這部電影中的演出，完全可以用“驚豔”來形容，塗唇膏、抹手油，時不時的抖抖肩，同時又是個精致對待生活的人，這些經典的符號，讓片中的王小賤這個人物更加的深入人心。
此外，在黃小仙朋友的婚禮上，狠狠的把她前男友羞辱了一番，這一點上在表現人物的牙尖嘴利外加刻薄的時候，又不失去男子氣概，文璋對這個角色的刻畫，可謂整部影片的點睛之筆。
俗話說的好，愛情沒了還有事業，但是黃小仙在失戀的第一時間就把老板“罵的跟孫子似的”，於是事業沒了還有友情，男人是混蛋，還有閨蜜的懷抱，偏生黃小仙與她混蛋男人的地下小三兒正是她的混蛋閨蜜，而作為親情的父母家庭卻遠在山西，父母懷抱雖然溫軟，卻跨越不了萬水千山。
好了，家人不在身邊、男人和朋友的背叛，讓黃小仙不相信這個世界，於是，從感情上說，黃小仙是需要一個能幫助她包容她的人的。
於是，首先這個人得了解她，於是，王小賤和黃小仙一起工作這段時間吵的架比幾十年的老夫妻都多，然後黃小仙必須充分相信這個人。
直男也許動機不純，搞不好玩個曖昧，不是自己做了小三兒，就是以後萬一再重複之前的悲劇那就是大茶幾。
至於女性閨蜜，按照之前的經曆，那也許就是在培養自己人生中的下一個小三兒，於是誰說男人女人沒有春節的友情，女人和Gay不就是嘛。
Gay的好處那是直男也好，藍顏知己也好，閨蜜也好，都比不上的，乾活的時候當男人使喚、需要傾訴心聲，又有著一顆細膩柔嫩的小玻璃心、平時可以肆無忌憚地摟摟抱抱也不擔心玩曖昧、合住一起又是絕對不用擔心被圖謀不軌、愛乾淨，擅長做飯，做家務，生活上井井有條、逛街時不會有人在你試衣服時，不耐煩的催來催去、看電視劇不會搶遙控器換成球賽、沒事還能交流交流化妝品衣服飾品保養的專業知識、在街上一起對帥哥品頭論足也不會有人說你、時不時拉出去假裝個男友還能氣氣你的EX，最最關鍵的是，雖然存在掰彎的可能，但是相比於閨蜜搶男友來說還是小很多，更可以幫你在相親的時候看看，你的下一個是不是Gay或者BI。
所以說，每個女人都需要有一個Gay蜜，尤其在失戀的時候，於是王小賤就華麗登場填補了黃小仙內心的小空白。
《失戀三十三天》上映之後，很多人都在分析王小賤是不是Gay，其實，不論王小賤他是不是Gay，黃小仙的內心要求了，王小賤就是個Gay。
其實五六年在電影，還是在中，黃小仙都無比確定王小賤是個純Gay的，當然證據有很多：按花色編成號單雙號穿的內褲；享受一切做家務的過程，並對黃小仙所謂“糙”的生活指指點點；嘴巴惡毒，吐槽犀利女王氣場強大。
而電影中，文璋的演繹卻更加“豐滿”，那銷魂的小身段，若隱若現的小鎖骨，柔腸百轉的小聲腔兒，擦唇膏時的小眼神，抹手霜時的小動作，切水果時的小腰肢，無不指向一個無可爭議的事實，王小賤就是Gay。
再加上那個傳說中“也許不是所有打耳釘的都是Gay，但是‘我’看到的打耳釘的都是Gay”的銷魂的小耳釘，仿佛把結論更是板上釘釘。
不過宋錚倒是有些疑問，且不論文璋那個嚴重娘化的表演風格，很少有Gay會喝豆汁這種有濃重異味的東西，也基本不會冒著傷害皮膚的危險在夏日正午的太陽，以及城市的酸化暴雨裡麵不加遮擋地騎車，以及電影和末那個明顯有表白征兆的浪漫舉動。
相信很多觀眾都和宋錚有相同的想法，但是“小賤是直男”的這個想法，剛在腦海中發芽，就被王小賤做完冰淇淋後的那一聲“你看我胳膊都腫了”的嬌嗔給徹底扼殺。
所以，這些不一致的地方，可能也就側麵印證了，王小賤這個形象可能本身就是多個真實形象的凝聚、集合。
他可以很毒舌很犀利，可以在你追你的EX的出租車時，一耳光打醒你，可以在工作中嘲諷你，或者幫助你，可以幫你蹂躪你的EX為你出氣，可以和你合租一套房，誑你吃牙膏味的自製冰淇淋，但是最最重要的，他得是Gay，不是因為王小賤是不是Gay，而是因為黃小仙需要一個Gay。
也許有一天，黃小仙走出來了，不再需要一個Gay蜜了，也許這時王小賤就會變直，然後變成陪著黃小仙一直走下去的那個人。
回過頭來在說說真正的主角黃小仙，這姑娘就是那種典型吃虧在嘴上的代表人物，勤勤懇懇、專一非常，經常一條道走到黑，還TMD吹燈拔蠟。
與人相處時力求氣場壓倒一切，自尊心極強，說話直接不掩飾，對人好的時候，天然呆，自然萌，純種大貓無添加，跟彆人鬥的時候，咬牙切齒，嘴裡沒一句軟話。
有名的刀子嘴豆腐心，彆人怎麼難受，她怎麼擠兌，不把彆人說到打回娘胎重塑，她都覺得對不起爹媽多年的柴米油鹽醬醋茶。
對待感情的態度是宏觀上的依賴，微觀上的自我，往往在潛移默化中已經依賴對方，自己卻絲毫感覺不到。
黃小仙就是用這一層層看似強大的銅牆鐵壁包裹著脆弱不堪，柔軟非常的少女之心，擁有兩麵性，一麵寫著善解人意，一麵寫著反複無常，容易患得患失，口不擇言，她渴望對方更加在意自己，這會讓她獲得更多的安全感，或者說這是令她無形中確認被愛的極端方式。但愛情終究不是一個人的任性妄為，另一個人的遷就體諒，失去平衡的愛情，最終隻能埋葬。
其實，這樣的女子生活中有很多，高高在上，嘴硬心軟，凡事都要第一想到的就必須是她，要事事都要考慮到她，不要讓她為難，說你的時候，要好好聽著。讓你做事情的時候，都要認真的去做，有時候你可以對著撒嬌也沒事，因為要在她心情好的時候才可以，心情不好的時候，要去安慰她，哄哄她，不要孤僻的躲在一邊，讓她更難受，等等，這是喜歡她，也是喜歡對方全部的時候，能容忍她的一切。
她嘴很刁,對誰都嘴下不留情，她自尊心強，即使被男朋友背叛，心裡雖然想去挽留，但受自尊心驅使，還是沒有挽留，她也很爽朗，沒一般小女生的那種扭扭捏捏。
總之，這是一個招人煩，更招人喜歡的姑娘，之於宋錚，他喜歡的是黃小仙那份驕傲的自尊。是的，是驕傲的自尊。
宋錚一直以為，一個人可以什麼都沒有了，但一定不能沒有了尊嚴，沒有了骨氣，不管這自尊是肮臟的也好，累贅的也罷，這餘下的一生，也是要這自尊如影隨形的。
黃小仙，這個出場並不驚豔，甚至有些淒慘的姑娘，沒有給本片奠定一種傷感的氛圍。
隻是一瞬間，黃小仙就失去了生命中最愛的男人與最信任的朋友。
一瞬間，世界由晴天變為了陰雨。
但是於驕傲的黃小仙來說，生活還是生活。即便失落，即便委屈，但大老王還肯罵她，說明她還沒生存的價值。
這就足夠了。
另外劇中出現的很多人物，沒有一個給人臉譜化之感，每一個角色都個性鮮明，讓人印象深刻，比如那位大老王，《蝸居》中的宋秘書在這部電影中飾演的是黃小仙所在婚慶公司的老總，表麵上對員工苛刻，骨子裡其實是個愛才之人。
在黃小仙失戀的狀態下，並沒有選擇開除她，而是主動找她談心，交流想法，讓黃小仙知道了即使沒有了愛情，還有美酒和美食不斷，忘記悲傷的方法，可以是去找彆的事情來轉移自己的注意力，例如讓黃小仙拿著他送的大提琴報班練習。
還有那個一嘴寶島腔兒的河南妹子，一個膚淺、虛榮、物質的女人，在她的眼中，LV、prada是她生活中的必需品，而“愛情”這個東西變成了她的奢侈品。
而在黃小仙的心中，愛情是生活必需品還是奢侈品，從她和魏依然在噴泉池的對話中可見一斑，對於黃小仙來說，生活中可以沒有LV沒有prada，但不能沒有愛情。
另外一場婚禮的女主角張阿姨躺在醫院的加護病房裡，她的丈夫陳老師來到黃小仙所在的婚慶公司，希望在他們金婚紀念日到來時，再一次讓張阿姨穿上婚紗，做一個漂漂亮亮的新娘。
隻可惜，事與願違，張阿姨沒能撐到他們的金婚紀念日就不幸去世，在之前她和黃小仙的對話中，張阿姨向黃小仙回憶了當年智鬥“小三兒”的故事，讓黃小仙更深刻的認識到，所選擇的人生伴侶不能強行的去完全占有，相互的扶持，對雙方的信任和默契才是永遠走下去的動力。
失戀了隻不過是失去個不懂得珍惜自己的人，可現實生活中大多數的感性之人，會在失戀中失去了向前生活的勇氣。
試著走出失戀的陰霾，就像影片中王小賤所說的，或許這次的失去，正是你下一段幸福的開始。
當然，一部好作品的誕生，注定是要伴隨著很多爭議，《失戀三十三天》同樣如此。
在這部電影上映，並且取得了高票房的情況下，依然有很多業內人士對《失戀三十三天》頗多微辭，甚至在技術上也不無指摘。
不過這都無關痛癢，對觀眾來說，值回票價最重要，機位、景彆、色差都是浮雲。其實反過頭來想想，《失戀三十三天》的出現，不啻是給了浮躁、虛偽、做作的內地電影界一記響亮的耳光。
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