宋錚之前也猜到了，《無人區》沒過審，除了趙保華之外，肯定還有彆人在背地裡整他，隻是他就算想破頭都想不到，這個人居然會是蘇江華。
按說，雖然之前宋錚拒絕了蘇江華拋過來的橄欖枝，可是也不至於有這麼大的過節啊！
合作就是生意，兩方麵談不攏的情況也很常見，總不能因為成不了合作夥伴就成了冤家啊！
可事實卻真的發生了。
也虧的宋錚不知道背後的那個人是蘇江華，不然的話，估計又要燃燒不少腦細胞了。
《無人區》的事很順利，寧皓那邊準備再過一個月就開始補拍，他們這次姿態放得這麼低，想來到時候再送審，也沒有人還會難為他們了。
隻是不能在賀歲檔上映，這讓寧皓有些失望，他可是一門心思的想要和那些大導過過招呢。
今年準備在賀歲檔上映的電影可不少，馮曉剛的《夜宴》，陳愷歌的《無極》，都是大製作，現在《無人區》上不了，1+1公司今年能用來參與競爭的，也就隻剩下了徐爭的《人在囧途》。
宋錚正想著去《人在囧途》劇組看看，誰知道，突然接到了尚捷的電話。
“你說誰回來了？”
尚捷沒好氣的說道：“你年初一句話就把一幫人打發到韓國去了，現在人家跟那邊學了大半年，現在鍍金回來了，合著你都把這件事給忘了啊!”
韓國?
宋錚倒是記得,年初的時候,確實提到過韓國,不過那也是讓高曉頌和韓國那邊的經紀公司聯係,然後開展選秀活動,隻不過那次活動並不成功,花錢不少,連一個好苗子都沒選出來.
這怎麼還有韓國的事兒啊！？
尚捷也猜到宋錚是真的給忘了，又提醒了一句：“韓國KBS電視台，這下有印象了吧！”
宋錚一愣。
我艸了個蛋！
真TM給忘了一瓷實！
被尚捷這麼一提醒，宋錚這才想起來，他前兩天還琢磨著有件事給忘了呢，原來就是這碼子事。
當初他可是跟著湘南廣電的扛把子李維康說好了的，要為芒果衛視製作綜藝節目，結果一年忙得四腳朝天，又攤上了那麼多亂七八糟的事，就把這件事給忘了。
趕緊開車倒了公司，直奔會議室，走進去，看著正等著他的一幫人，還真有種心酸的感覺。
連男帶女一共十多個人，都是年初因為他一句話，就被發配到了韓國，整整待了將近一年的時間，現在這算是~~~~~~學成歸國啦？
宋錚還記得當初帶隊過去的是個叫辛青的年輕導演，應該就是那個眼鏡男了。
“宋總！”
宋錚看著對方要站起來，趕緊擺了擺手，道：“坐，都坐著，這一年辛苦大家了！”
看著宋錚擺出一副體恤下屬的樣子，尚捷忍不住翻了個白眼，要不是她提醒的話，估計宋錚都想不起來公司還有這麼一幫人呢。
宋錚也覺得有點兒尷尬，人家為了公司的發展，去韓國學習，結果他把這碼事都給忘了，實在是有點兒不地道。
“怎麼樣，這次去收獲一定不小吧！”
作為一個中國人，宋錚對韓國自然是一百個瞧不上，日本人的殖民地，美國人的兒子，中國人的三孫子，苦逼了一千多年，好不容易自己能當家作主了，就繞世界的亂汪汪，生怕彆人察覺不到他們的存在。
可是有一點，即便是宋錚再怎麼不願意承認，也必須點個讚，那就是韓國人的娛樂產業。
真要是比較的話，國內的娛樂產業發展，還真的沒法和韓國人比，至少在娛樂精神方麵，國人真的是差遠了。
就像是人們都知道韓流，卻從來沒聽說過中流。
韓流最早是韓國人吹出來的，可是隨著發展，還真的成為了一種文化現象，這就是不爭的事實。
韓流湧入中國，最早是因韓劇，韓國這麼一個三無小國家，擁有的最大的資源恐怕就是娛樂圈了，偶像、演員的眾多，更推進了他們娛樂圈的發展，所以說韓劇裡往往有很多帥哥美女，因為這是他們的優勢和特色，當然，韓國人也不是沒有想法，他們還是會努力寫出很好的劇本，畢竟隻有情節、人物都很優秀，才會有人看，不論是電視劇還是電影，都是要依靠觀眾的反應來評價。
很多人喜歡韓劇，主要就是因為韓劇的畫麵很唯美，情節曲折，主人公養眼或是服裝、傳統文化方麵的特色突出。
最初韓流也隻是在亞洲範圍內肆虐，但是隨著時間的推移，以及韓國娛樂產業自身的發展，一直到宋錚重生的時候，韓流已經席卷世界，這其中自然也少不了電視劇、電影的傳播與推廣，少不了年輕偶像的宣傳，少不了韓國本國文化特色的吸引，娛樂圈在不斷的促進和阻撓中逐步發展，再借助於網絡的力量，自然會使各國人們對其充滿好奇，充滿興趣，形成一股強勁的潮流。
就算是宋錚這麼一個前世不怎麼關注隔壁小國家的人都知道，在一段時間裡，韓流是真的很火啊，他甚至都對什麼東方神起，exo、bigbang，還有宋仲基等等韓劇明星耳熟能詳。
其實在宋錚看來，韓劇還真不怎麼樣，也就是霸道總裁之類的，不過卻能夠滿足大部分女孩子的幻想。
還有那些個韓國音樂團體，優點是歌舞很棒，不過缺點就是，感覺都是流水線產物，看歌舞感覺每個團並沒有什麼不一樣，臉也差不多。
可是，中國人對於韓國人的接受度真的超高，比如後來在芒果衛視一檔綜藝節目裡的黃致列，明明長的油膩，唱功一般，為什麼就這麼多粉絲？
後來甚至發展到，隻要是個韓國人，在中國就一定會有大把粉絲。
那個時候，宋錚都不禁感歎：韓粉真的非常狂熱啊！
韓流到底為什麼在中國這麼火？
首先韓劇和韓國偶像的核心流都是夢幻美麗的幻想人設，針對的主流群體都是擁有少女心的家庭主婦和未成年少女，這點放在東亞這種男權文化圈中很容易引起女性共鳴，所以無論中日，還是東南亞都是被牢牢俘虜的。
但是中國是裡麵最特殊的情況，一是中國文化斷根三十年，斷層嚴重，人們在經濟發展的同時，並沒有創作出對應的文化發展，二是中國對於文化管製接近病態，導致中國的軟實力一直沒有很好的輸出，而中國大眾文化的消費群體又以青少年為主流，在缺乏本土文化的情況下，喜歡韓流也就很正常了。
另外，中國與日韓是同為儒家文化圈的，審美相似也是一點，東南亞那種黑皮混血並不吃香。
還有就是韓國對於中國的文化輸出也是最猛的，相對於市場成熟，本土競爭非常激烈的高冷日本，既沒本土文化，又人傻錢多市場大，隨便拍拍廣告一年不愁飯吃的中國，簡直是理想樂園。
其實，歸根到底還是中國娛樂圈沒有自己的產物。
既然沒有自己的，那麼乾脆就引進好了，韓劇韓綜就是乘著這股風，光明正大在中國電視上出現，這就占儘了天然優勢，要知道不是人人都能上網。
另外，韓流文化的核心特征，就是親和力十足，以及短平快，韓式服裝妝容好模仿，易上手，搭配方便，韓國料理食材簡單，料理方法輕鬆，大熱的韓劇劇情肯定不會太複雜，但人物一定很美好，韓國偶像一邊唱著洗腦的口水歌，一邊還奉獻著可愛的笑臉，誰會拒絕冰淇淋呢？
韓流狂潮自然也離不開本國政府的扶持，誰都知道，韓國文化產業快速發展的背後，就是政府大力扶持。
從199年開始，韓國政府正式提出“文化立國”的戰略，將文化產業作為促進新世紀國家經濟發展的戰略性支柱產業。
在隨後的十幾，二十年時間裡，韓國政府出.台了各種措施，為本國文化產業的發展提供支持和保證。
等到那位很有名的女總統上台之後，更是提出了“創造經濟”增長思路，意旨將韓國兩個強項，即風靡全球的韓流文化和韓國信息技術加以融合，打造文化內容產業，包括廣播影像、遊戲、動漫、卡通人物、網絡、影視、歌曲唱片等，作為韓國經濟的新增長點。
而韓國各界早就意識到，在國際市場上，文化內容產業是個潛力無限的領域，據韓國媒體報道，每1億韓元的銷售額在製造業隻能帶來7到人的就業效果，而在文化產業，就能帶來14到15人的就業效果。
隨著韓國政府對文化產業的大力扶持，自然而然的也吸引了韓國諸多大企業進入文化產業，這其中最有代表性的就是CJ集團，該集團原是韓國最大的食品企業，從1993年開始涉足文化娛樂業，並將其發展成集團四大核心事業群之一。
韓劇風靡中國，同樣的韓國綜藝也為韓流的發展起到了不可磨滅的貢獻。
宋錚印象最為深刻的就是，上輩子有的時候無聊了去網吧，經常就能看到有人對著顯示器不停的傻笑，那些傻笑的無一例外看的都是通過網絡傳播過來的韓國綜藝節目。
就是宋錚的己任女友也都是韓國綜藝節目的死忠粉，通過網絡下載的韓國綜藝節目對她們的吸引力，甚至都遠遠超過了逛街。
身邊的人都被吸引著，宋錚自然也少不了關注一下，沒看過的時候，他還覺得那些喜歡韓國綜藝節目的全都是腦殘，真正看過之後，他也不得不佩服韓國人的娛樂精神。
韓國綜藝節目也漸漸的從最開始的，通過網絡傳播，一步步的殺進了國內各大電視台，隨著《runningman》的中國版《奔跑吧兄弟》在浙.江衛視開跑，創意源自《偉大的婆家》的《明星到我家》和《囍從天降》分彆在江.蘇衛視和天.津衛視打擂，再加上芒果衛視的《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、貴.州衛視的《完美邂逅》等等，韓國綜藝節目在不經意間“潤物細無聲”般的影響著國內綜藝節目的發展趨勢。
那麼，韓國綜藝節目究竟有何魔力，能備受國內電視台和觀眾的青睞呢?
說起韓國綜藝節目，不可避免的會提起一個詞還是韓流，在上世紀9年代，以《藍色生死戀》、《冬季戀歌》等為代表的韓國電視劇、電影及Rain、李貞賢、HOT等為先鋒的韓樂向國內席卷而來，形成了所謂“韓流現象”。
對於麵積狹小、缺乏曆史文化的韓國而言，“韓流現象”恰恰是一次絕佳的發展契機，韓國政府也通過不同程度的政策傾斜，使得“韓流”現象更多更廣泛地進軍中國文化商品市場。
事實上，韓國電影、電視劇、唱片等文化和娛樂服務領域的出口額也的確連年遞增，成為韓國文化產業的助推動力，而韓國綜藝節目就是其中最重要的一環。
說起韓國綜藝節目，廣為國內觀眾所知的正是被譽為“韓國的流行製造機”、綜藝節目中的“大長今”的《情書》。
當時《情書》的誕生完全是為了神話組合回歸宣傳所量身定做的，六位本身已經具有高知名度的偶像藝人，在節目中極儘表演之才能，奉獻了充滿了看點與笑點的節目，也為《情書》日後成為韓國的王牌娛樂節目，奠定了堅實的基礎。
同時，《情書》又有賴於第一批觀眾的口口相傳，依托於互聯網在國內傳播開來，並對國內綜藝節目的製作產生了啟蒙影響。
韓國綜藝節目自《情書》以後，逐步形成了以真人秀模式為主導的製作模式，後來在韓國大獲成功，並被引進國內的《爸爸去哪兒》等無一不是如此。
既然是真人秀節目，豐富的人物個性、流線的敘事結構、有趣的競爭模式，成為其中最重要的因素，想要節目呈現出精彩的故事性和內容性，編劇的作用就不容忽視。
在某種程度上而言，韓國綜藝節目借鑒了美劇的“編劇中心製”，由數人乃至十數人組成的編劇團隊負責設計整個真人秀節目的台本，大到節目流程、框架設計，小到遊戲規則，台詞噱頭都經過了反複的推演和計算，精細程度絲毫不亞於拍電視劇乃至電影。