第八百八十六章 裝.逼不成扯了蛋
“怎麼樣？”
電影結束了，燈光亮起，馮曉剛一臉得意的轉頭看著宋錚，看他的模樣，似乎非常期待宋錚的評價。
宋錚直接被馮曉剛的反應給弄懵了，合著拍一部戲，就為了把自己給整高.潮了啊，弄出這麼一玩意兒來，還美什麼美啊！？
怎麼樣？
還能怎麼樣，宋錚算是看明白了，馮曉剛也掉進“中國大片”的泥潭裡了。
以平民賀歲電影揚名立萬的馮曉剛，現如今也隨大流的掉坑裡了。
這尼瑪可是賀歲片啊！
喜歡馮曉剛的影迷，誰不盼著馮導能再接再厲，讓他們能在過年的時候，再欣賞到一出走心的大戲，結果，今年看起來是注定了，馮曉剛不會在過年的時候，給老百姓端上一碗“年夜飯”，讓大家樂嗬嗬地辭舊迎新，而是非要逼著大家夥共進一回饕餮“夜宴”。
先不論“年夜飯”與“夜宴”孰香孰次，宋錚其實也明白，《夜宴》是中國電影發展的必然產物，也是馮曉剛作為中國大導的必然選擇。
怎麼說，馮曉剛也在國內影壇打拚了十餘年，堪稱是中國電影界呼風喚雨的人物，名望不遜張儀謀、陳愷歌。
當張儀謀以《英雄》掀起中國大片的浪潮，在國內製造出“英雄現象”，在國際上開拓海外市場大紅大紫時，平民賀歲路線也就顯得過於單調，馮曉剛與風風火火的張儀謀相比也是失色很多。
如何提升既有聲譽，如何拓寬電影題材，自然而然成為擺在他麵前需要解決的問題。
國內已有的商業實踐證明，大片之路是條最佳的捷徑。
於是，改編自莎士比亞名著《哈姆雷特》的《夜宴》遂成了馮曉剛選擇大片進軍國際的投石問路之作。
如果再加上將會在今年賀歲檔和馮曉剛展開角逐的陳凱歌和他的《無極》，中國最具大眾影響力的三位導演不約而同，又心領神會地走上同一條中國大片的道路。
在馮曉剛眼裡，這頓“大餐”不但是人民娛樂的需要，更承載著維護中國文化藝術的民族責任。
但是這所謂的民族責任真的是有必要的嗎！？
宋錚表示懷疑！
“曉剛哥！你先彆問我，你自己覺得這戲怎麼樣？”
馮曉剛現在滿腦子都是《夜宴》，聽宋錚問題，立刻侃侃而談：“我自然覺得我已經做到最好了，首先，在視聽藝術上，《夜宴》可以說是創造性地再現了中國古代的優雅氣派，重拾了遺失已久的古樸風韻。這種來自古老東方的視聽藝術是完全有希望立足於世界美學之林而毫不遜色的。同時，也是對長期被世界誤讀了的‘偽民族化中國符號’的一次撥亂反正。”
馮曉剛的確很能白話，至少現在，宋錚是徹底聽懵逼了，這TM都什麼跟什麼啊！？
的確，這部電影的色彩構圖，配樂舞美方麵確實值得稱道，可也沒到馮曉剛說的那個程度吧！？
就衝著馮曉剛的這份自信來看，的確很忽悠人，要是沒看《夜宴》的話，都有理由相信他力圖避免“中國式大片”種種怪圈的立場和努力。
然而，宋錚可是細細品味這頓《夜宴》的，看過之後，留下的隻是深深的“一聲歎息”：馮曉剛掉進了中國大片的泥潭了！
這頓《夜宴》的創作班底的確堪稱豪華，台前幕後雲集了華語電影界的頂級精英，演員有國際巨星國際章及康城影帝葛大爺，與金像影後周訊和金馬獎得主吳燕祖一起共同演繹一段關於愛與權力的皇室傳說。
再加上葉錦天，譚頓，袁合平等大師級幕後的參與，任誰都會認為這必將是一部載入中國電影史冊的經典。
但是，宋錚看過之後，他可以斷定對的是，《夜宴》上映之後，肯定擺脫不了“票房口碑兩重天”的中命運。
技術方麵，《夜宴》確實做的非常出色，但是，看電影看的事故事，看的是演員的表演，在這方麵，宋錚覺得《夜宴》甚至連及格線都達不到。
故事取自《哈姆雷特》這本身就和廣大普通觀眾不挨邊，時代背景愣是冷僻，《夜宴》選擇了盛唐敗儘、兵荒馬亂的五代十國，在某一個王朝裡，與太子無鸞青梅竹馬的戀人嫁給了自己的父皇成為母後，在父王離奇暴斃之後又委身於皇叔厲帝，冊封為婉後，於是，一段段愛恨情仇與爭權奪勢在太子、厲帝、婉後及眾臣之間風起雲湧。
總的來說，馮曉剛沒有丟掉整體的敘事能力，影片把在這個王朝中發生的故事渲染成一個悲情的世界。
擁有江山、癡愛婉後的厲帝選擇了喝下愛人捧上的毒酒，國色天香、傾國傾城的婉後無助地落入三個男人愛河的漩渦裡，即便使出渾身解數也擺脫不了“紅顏多薄命”的千古宿命，意誌消沉、追求藝術的太子愛戀著一個不該愛的女子，在複仇與權利爭奪中成為犧牲品，還有，無欲無求、忠誠癡情的青女喝下了不該喝的毒酒，文武雙全、愛戀家人的殷隼不明不白地赴向黃泉。
在兩個小時的時間裡，一個個角色為愛而死的淒慘，讓宋錚真真切切地感受到馮曉剛竭儘全力煽情的意念。
讓宋錚失望的是，直到字幕打出來，他依舊沒有被感動，他甚至一度懷疑是不是自己過於麻木與冷酷？
隻可惜答案是顯而易見的，並不是宋錚的麻木，而是馮曉剛在中國大片的道路上迷失了方向。
悉數中國大片的口碑問題，最大原因無一不與主題相關，《英雄》背離了數千年的俠義精神，《十麵埋伏》淪為低俗的移情彆戀，《天地英雄》讓佛光殺敵主持正義更是難圓其說。
《夜宴》最大的失敗根植於劇本的失手，再一次暴露了中國大片的命門。如果說《哈姆雷特》是以愛情、親情、榮耀、生死作為舞台主題的話，《夜宴》則是一出由欲望、權力、背叛、複仇、勾心鬥角組成的空間。
馮曉剛完全背離了人民的審美情趣與價值取向。
魯迅先生曾說：“悲劇是把有價值的東西毀壞給人看。”
隻有符合大眾審美與價值判斷的東西，才能算得上美好的東西，當這些東西被破壞時，心靈才會被觸動。