在影片中，除了周訊演的青女，宋錚看不到人性的光輝，但問題是，這個角色在整部電影裡完全是可有可無的。
其他所有人都成為私欲、權力的俘虜，爾虞我詐，蠅營狗苟，心靈扭曲，儼然一個陰暗無光的黑色世界。
同時也是一個叔嫂、母子、兄妹關係曖昧的亂.倫世界，這些無疑背離了觀眾最基本的倫理綱常，以及對美好向往的起碼訴求。
在這個黑色、亂.倫的世界裡，每個人身上都有陰險、殘酷、狡詐的罪惡，都有該死的理由。
這些馮曉剛根本沒有去想，觀眾怎麼會為一個個“惡人”的死而悲天憫人，即使他們以愛的名義。
《夜宴》劇本的問題還表現為中西結合、半文半白、不倫不類的台詞，類似於“你貴為皇後，母儀天下，睡覺時候還蹬被子！”的對白簡直成了額外的笑料。
片中邏輯的混亂隨處可見，開片羽林衛刺殺太子時，無鸞藏於水底躲過劫難，作為皇帝通緝的人隨後又在皇宮與婉後相見，莫非“從天而降”？
厲帝夜宴文武百官，策劃懲奸除惡鞏固王權，此等機密場合，怎麼可能“半路殺出個青女”演奏越人歌？
作為一部娛樂大眾的電影，最後橫空出世殺死婉後的飛刀更是讓宋錚滿腦疑雲，是藝術還是故作深沉？
是懸疑還是故弄玄虛？
在宋錚看來，這些都純屬扯淡，完全都是不找邊際的BUG！
馮曉剛隻是一味地追求視聽盛宴和製造銀幕奇觀，這是他在製作這部電影時的一大誤區。
馮曉剛就是在不知不覺中，走進了這個華麗的誤區，影片對宏大壯麗場麵的營造超過對影片故事本身的經營，使得《夜宴》與已有的中國大片一樣滑入“形式大於內容”的境地。
單就影片的元素來說，《夜宴》不失為視聽的極儘享受，由於《臥虎藏龍》在全球範圍內的成功，武俠題材的功夫動作成為中國大片的一大看點與賣點。
《夜宴》雖然定位為宮廷劇情片，卻與武俠片的動作進行嫁接，武術指導袁合平保持了往日的水準，並將傳統功夫與舞蹈結合，使得影片的動作，更像是一場場現代氣息深厚的舞蹈表演。葉錦天設計的畫麵美侖美奐，服飾極儘絢麗。譚頓的音樂為影片增色不少，時而磅礴，時而淒婉，《越人歌》從旋律到歌詞甚為動人。
在有限的時間裡，形式與內容是二元對立的矛盾，對於形式的極端追求，必然會削弱內容的表達，在《夜宴》中突出表現為缺乏對細膩情感的深度刻畫。
以往馮曉剛的賀歲電影大都以對底層人物的捕捉認同感贏得觀眾口碑，去年的《無下無賊》講述的是盜賊的故事，但當影片結尾王麗噙含淚水吞咽食物時，觀眾還是被情所感動。
在《夜宴》裡，宋錚居然神奇的找不到一個底層的人物，所有的角色都是位高權重的王宮貴族。
這些角色本身就與廣大百姓具有距離，何況他們之間的情感缺少必要的鋪墊，一亮相就愛得死去活來，一出場就是山盟海誓。
在這部以情感為主線的影片裡，感情流於表麵，不能與觀眾形成心靈的溝通，人物缺少最基本的血肉，乾巴巴的軀體無法讓人們與其同呼吸共命運。
譬如，厲帝為婉後而死，影片卻沒有給予兩人過多的戲手戲，致使當厲帝徇情時，宋錚既感到突兀，又覺得荒唐。
可以說，試圖對中國大片“撥亂反正”的馮曉剛，在《夜宴》中，不僅沒有拋棄中國大片的諸多陳珂，反而丟掉了自己的個性與精髓。
宋錚都不禁感到疑惑，為什麼馮曉剛這麼一個很會講故事的導演，不嘗試著放棄部分形式，換作對於故事本身的刻畫？
譬如，《夜宴》的動作雖然不辱“使命”，但中國大片一而再，再而三的功夫表演，早已讓觀眾產生審美疲勞，再出彩的打鬥也很難勝過《英雄》中李連傑與甄子丹的棋館雨戰。
《夜宴》中眼花繚亂的舞蹈式武打產生不了《男兒當自強》、《精武英雄》、《殺破狼》中動作帶來的快感。
倘若馮曉剛能舍棄部分動作戲，將動作戲所占的時間，用作對情節的精雕細琢，使劇情飽滿起來，相信《夜宴》絕不會淪為中國大片之路上的又一犧牲品。
看完這麼一部戲，宋錚鬱悶的撓心撓肺的，馮曉剛居然還敢腆著臉問：“怎麼樣？”
宋錚能怎麼回答？
當初，該說的，不該說的，宋錚已經全都跟著馮曉剛說過了，可是看到最終的成品，他才發現，他給出的意見，馮曉剛居然一個都沒有采納。
故事改編的荒誕，演員表演浮誇，劇情BUG不斷，宋錚甚至都不禁要問，大過年的，你就給喜歡你的影迷吃這麼個玩意兒？
難到就不覺得虧心嗎？
宋錚佩服馮曉剛不惜賭上家底兒，拍攝國產大片的勇氣，更佩服王家哥倆為了朋友兩肋插刀。
但是，宋錚再怎麼佩服都沒有用，因為馮曉剛最終鼓搗出來的還是一個坑。
對於馮曉剛不接受自己的意見，宋錚並不覺得奇怪，國內的導演大多都是剛愎自用，聽不進去不同的意見，更彆說馮曉剛這麼一位大導了。
宋錚也不覺得生氣，隻是覺得可惜，馮曉剛明明可以做的更好的，結果還是在他的手下，誕生了這麼一個畸形兒。
唉~~~~~~
宋錚歎息了一聲，他能察覺到，在他歎氣的時候，馮曉剛的臉色都微微變了。
宋錚見狀，心中不禁一笑，暗道：不出老子所料，馮曉剛想要玩兒深沉，還想逼著觀眾承認他的藝術水平，結果最終還是裝.逼不成，反而扯了蛋！
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